PVC護欄,pvc護欄型材  ,草坪護欄,塑鋼護欄,變壓器護欄 4.pvc道路塑鋼護欄：一種用于小區(qū)道路兩邊的塑鋼護欄，比木質(zhì)護欄  強度高，世人呼之為江東猛虎，年十七歲時，與父至錢塘，見海賊十余人，劫取商人財物，于岸上分贓。堅謂父曰：“此賊可擒也?！彼鞀^力提刀上岸，揚聲大叫，東西指揮，如喚人狀。賊以為官兵至，盡棄財物奔走。堅趕上，殺一賊。由是郡縣，薦為校尉。（可見其勇）孫堅作戰(zhàn)悍猛，常置生死于度外。平黃巾，討董卓不如此。只可惜汜水關(guān)，敗于華雄和死的過早，出彩機會不多，所以排名靠后。11、雨打芭蕉殘冬雨在消沉的為生計繁忙、困惑的時光里就這么迎來了你——季候的變遷一場落葉，一場而一場氤氳中深藏的寒意和昏黃的、激發(fā)人無限惆悵的陰霾走在微濕的枯葉灑滿的草地我著失落已久的那種沉浸于孤單、緘默的甜美冬雨，撒布于天地間的氣息令我憶起少年時迷醉的一首歌曲那迷醉之后我經(jīng)歷了多少光明的打磨呵就像這腳下微濕著在步履催促下翻滾、的樹葉我盡力地，去履行這個民族文字上的使命小心著不讓時代的微塵打擾和阻礙冬雨，冬雨過后黃昏翩然來到我沉浸在美好的昏暗中感受這微涼時節(jié)所帶來的往日回憶的溫暖--------------------------------------------------------------------------------有一次，去新街口一直想寫首稍長的詩名字都已想好叫《夢中畫卷》寫去年深秋天津的一場丹麥音樂會人物有我和妻子劇場燈昏暗下來時跳動的孩子們但主題似乎不清甚至簡直沒有很想在詩中記述音樂會當(dāng)時的我和妻子對音樂隔膜已久的那種的諦聽人生勞碌中途的還有暗場里孩子們偶爾今人心悸的對媽呼喚我還想說那種諦聽一度是我早年對生活的憧憬我的夢有幾個瞬間銜著樂聲懨懨欲睡我恍然想起這些年生活經(jīng)歷了那么多事請而妻子在身邊神情始終專注她在想這些年她經(jīng)歷的事復(fù)雜啊詩這首詩我終于沒寫這之后有一次我到北京為組稿（沒辦法，我靠這個吃飯）某個下午和熟人路過新街口走進(jìn)過街天橋我們來到書店旁一家唱片店去看新近有什么CD那店是后建的我讀大學(xué)時根本沒有我妻子那時也不認(rèn)識唱片架上西蒙與加豐凱爾羅大佑我那時聽到他們的歌也僅一小部分那么一小部分加上馬路對面新民面館的紅燒肉面隔壁書店里舊書還有一里地外的北魏胡同它們與北京的夕陽交相輝映構(gòu)成我人生憧憬時期美妙的回憶唱片店里的光很柔和小樓梯里木制的油漆的色調(diào)古色古香幾個伙計幾個客人那么多浩如煙海的CD讓人感覺美也有讓人厭煩的一刻買也買不完而它其實與你并不親近它只親近你的錢音響則十分辛苦一會兒西貝柳斯一會兒爵士我想起什么時候曾對朋友們說過想開個咖啡館書店或唱片店看來此設(shè)想早已不是什么新鮮的專利十年了人已足夠優(yōu)雅紳士淑女冠冕堂皇十年難道這是我年少時的愿望天一點點暗下來我們走上長街?jǐn)r了出租去趕赴一個什么首都文化人的聚會同伴買到了一張好CD一路上一直喋喋不休我則想著將有哪些作者可以約稿以及這些年往返于天津北京的日子有許多東西在腦海里陌生或是一點點還原成生活中本來的樣子我能看到我的夢但我坐的車將我駛向另一個平行的夢詩一首一首寫人生越來越立體熟悉的城一點點教導(dǎo)我學(xué)會遺忘它往昔的樂音1998年的新街口漸漸被留在我們的身后了我算了一下兩分鐘比現(xiàn)在我們讀的這首詩要短--------------------------------------------------------------------------------戴安娜之秋一個妞兒就這么死了（是“老妞兒”）全替她哀悼（多好呵，多美呵，多么悲愴）黛安娜成功地了裙子（想當(dāng)年，夢露也這么干了一下子不過撩了一下又按住裙據(jù)）讓天下瞠目。再沒有什么可激起想象中的灰姑娘穿好了衣裳，給買了一摞綠帽，饋贈王室的葬禮。“英特耐”網(wǎng)上飛奔著閃過的蕩?！痹贈]有更好的了，”媒體大亨與書販們咸腥的小指，連聲喟嘆。名死了，帶著她的憧憬的戰(zhàn)栗和窗簾后驚悸的吻把淚留給大家，把王子留給英倫，把愛留給火，一次稍縱即逝不再的呵，秋風(fēng)掠過麥草，掠過黃昏開裂的快漏了的套……之后，她為我們打開電視那維庸踏在枯骨上，表演MTV“古今今安在……”一只手從窺視口伸進(jìn)來了文明的暗鎖--------------------------------------------------------------------------------約翰·丹佛那男人死了直升機直墜入海，們追逐碎片追了一夜我不太懂力學(xué)：有關(guān)墜落與浮起……當(dāng)電視呈現(xiàn)滴水的殘骸我在想：那個用聲音終年忙碌的男人此刻如何在寒冷的海水中小憩？我也不太懂一個中的死：在傾覆的那一刻，天與地逆轉(zhuǎn)依舊是黑暗，但多么浩瀚颶風(fēng)與云層之上內(nèi)心的群星是否照常閃爍？我聽歷了這一時代，太多死亡的音訊這一次令我驚訝中略帶地憶起夕光中王府井初秋的誘人一盤制作簡陋的磁帶，一首《感謝，我是個鄉(xiāng)下孩子》……如此，我一點點美北京與詩歌，古老都城肅穆沉思的莊嚴(yán)我了異域的，寫出被我同時代人所忽略的我想，那遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)謠，定會對此表示贊同十年，在更漫長于我寫作的這十年以外的歲月我聽過暗夜里調(diào)頻傳來的他低低的歌聲我在歌聲中睡去然后費力地，天，一句句唱出自己的歌人總是要死的，可不該太突然那男人死了裝殮他的，是天空和海洋理應(yīng)如此！他曾用愛和美來反抗一切這潔凈的葬禮，勉強配得上他直升機直墜入海，們兩手空空，忙了一夜。--------------------------------------------------------------------------------霍爾斯特·斯維登堡·枯燥的一首詩我聽到霍爾斯特的《行星》是成年以后那種內(nèi)在的秩序和深邃使人驚異有時能聯(lián)想到已經(jīng)遙遠(yuǎn)的斯維登堡曾揭示的奧秘心與宇宙息息相關(guān)你面前的傾覆古人早就從星圖上一一窺見他們驚恐著祈禱卻注定無可更改這既存而靜寂的憂傷什么是命運時代那些瑣碎的小小遭遇個人與集體你倏忽來去的微小歡欣不快甚至歷史哪里有樹木和天空同樣久長雨水不懈地穿鑿季節(jié)的石頭在夏天陰霾時分我想它們感受幾許涼意我真不知道以往人們昭示的諸多精神尚有多少幸免于這冥冥的風(fēng)化這正如我會不時想起早年的一次日出清澈的江水對戀情初的我飼養(yǎng)過的些許幼獸站臺或上待發(fā)的鋼鐵怪物這些你都留不住它們一次次遠(yuǎn)去你一次次被拋在黑暗里你痛苦但還能堅持你長久地找它們神奇的動力--------------------------------------------------------------------------------深藍(lán)“更深的藍(lán)”也就是更深的憂郁他們沒這么說只是讓報紙告訴我們“速度在加快，劇變更簡單”電視上棋手的脖子僵硬“更深的藍(lán)”環(huán)繞著它憂郁擁智慧……這是一個更加深藍(lán)的夜晚我坐在工余的疲憊與希冀間哀泣呵，文明就像爐膛里的一片紙你掏它卻只抓到灰燼棋局、傳媒、電子雞……更深的藍(lán)在操縱一切我們不得不去積攢足夠的詩句以備安度新時代的荒年--------------------------------------------------------------------------------一場雪后你可以想象那一場雪可以想象，有一場雪從昨天夜里開始落，落到今晨天明你可以想象有一個人因之而感念上蒼坐到窗前，眺望白皚皚的樓宇、天地眺望蒼茫茫的記憶風(fēng)在吼著，吼過隆冬。湖面上都結(jié)著冰陽光明媚平靜的生活不曾有大事發(fā)生你一個人坐在窗前，想在雪后，在明亮的、新的一年剛剛開始的日子緬懷流駛的時光傾聽著，分幣一枚枚輕悄的跌落--------------------------------------------------------------------------------我的友人我的友人星散，有的逝去秋天的空氣再也聽不到他們的枯葉依然在黃昏下著我手撫額頭疾速走過路畔噢一切一切都已散去美好的季節(jié)和青春我不得不忍著淚水面對生活嘴邊掛著虛假的笑容……--------------------------------------------------------------------------------大好年華我們曾一道喝酒一起聽流浪者為我們唱他寫的新歌我們寫詩眼著談我們肝腸寸斷的祖國為一位熱愛的詩人或阿根廷盲者整晚談?wù)搱D書館失竊的可能我們聊彼此欣賞的女孩從那些眼神里猜誰的希望大然后我等各奔東西然后每早八點準(zhǔn)時上班經(jīng)受然后我等各自娶親盤算本地樓價每月花銷的低可能多年之后我讀到他寄來的早年詩作和信說現(xiàn)在已很少再寫我當(dāng)時真憤怒呵這就是的人們所說的“大好年華”--------------------------------------------------------------------------------誰能代替……誰能代替那永存之物對我們所發(fā)出的召喚我們有時不認(rèn)識它只聽到琴聲，只記下夢語只在夜半時分?jǐn)?shù)著心中凄慘的但誰又能代替那些星？發(fā)美、冷的光在高天之上令我們向往、恐懼戰(zhàn)栗而后落淚看腳下衰草連綿暮色在無限里生長……--------------------------------------------------------------------------------東單三個雞從我坐的“切諾基”窗前穿過去先是一個然后她的兩位同事跟著這是東單上午八點停車等候的時分她們穿過車的縫隙跳上馬路牙子說笑著冬日之光像射燈打在她們頭上肩次如此近地看到子這些姑娘少女或時髦一點的說法——女孩子（其實都是娘們兒）她們的笑容行走中被所的青春光澤眩目得令我般無邪貴婦般優(yōu)雅雞的感受輕笑時微微壓低脖頸有一點羞怯收工時分北京的如此和順刮在收獲者臉上又是一夜辛勞欣慰得像顧城或海子們剛完成不朽詩章在東單我知道我的生命是輕的那一瞬從所有虛擲和煎熬的光陰中將我點醒我看見了一個不三個北京子燦爛的笑這疲倦的我青春時節(jié)的圣城轉(zhuǎn)眼間又讓我覺得生機勃勃煥然一新映亮我的微黯不一定講普通話隔著車身我沒聽到她們的聲音東單之雞我的同事們在身后喋喋不休談?wù)撃莾芍黄と刮蚁胍苍S她們講東北話安徽話或者一人一個口音更重要的誰開公司可以馬上聘請她們作和文秘她們活兒干得估計會讓老板順心或許生活會為她們預(yù)設(shè)那樣的車道她們沒時間她們夢見了愛而深處卻不得不對著午夜敞開不是善惡不是對錯不是美丑她們的淚與笑不具備酸詩們所詠嘆的那種俗美她們是靈歌一曲粗猛和癮君子一輩子都唱不出來二十世紀(jì)的又一種化身呵在世紀(jì)末我有幸在東單邂逅你們那一瞬我又一次感受到了詩歌久違的召喚--------------------------------------------------------------------------------群星與詩篇我即將寫下拜謁群星的詩句因為天色將晚大地為悲哀籠罩屬于我的一切都在不斷逸逃屬于一切的我悄悄往花里沉沒像一只蟲子，而生活是不敗的花朵讓我們露水懂得貧窮和愁苦在民間的下落聽，風(fēng)帶來的云朵云載著無盡的水墜落我將在大雨中寫我的詩句黑暗的篇章中群星萬點--------------------------------------------------------------------------------純詩得把你自己趕開越遠(yuǎn)越好然后羊會回來低下頭，靜靜吃草它只吃嫩的，吃完便走開——有時趕巧了會抬頭發(fā)一聲羊的叫眼里是你心疼的淚水我們在草場上逡巡拿著本，數(shù)花一般的蹄印，討論羊走遠(yuǎn)了那一刻黃昏真美--------------------------------------------------------------------------------我為遠(yuǎn)處的景物傷心我為遠(yuǎn)處的景物傷心它們?yōu)槭裁赐Ｔ谠幎蛔呓鼇砼c我交談？那鐵軌的邊緣有霧或瘴氣，它們在那兒等誰？看哪，傍晚來臨它們多么安靜沐浴在收獲的陽光下，后乖乖地走過夜中……--------------------------------------------------------------------------------沉吟所謂“祖國”在我來看倒也簡單它是我每早不得越的市場雜亂喧嘩四下散置著大大小小等待食物與錢幣的糙人所謂“承擔(dān)”在我眼里卻也平凡它是你街上偶然目睹的一個娃娃在的尷尬與呵斥里哭天搶地后攥著糖笑嘻嘻離去所謂“詩”我們都知道有多容易它就是雨天嘛她和他悶在屋里嗅窗外泥土的涼聽水珠不間斷滴在銹罐頭盒里所謂“人生”何其平淡就象我們散步走過草地湖濱黃昏天與地那一瞬燦爛有什麼刺痛了我和你2000/3/214/13--------------------------------------------------------------------------------1我曾在一個縣城的樹下親耳聆聽高音喇叭的聲音那金屬造就的機器的嗓門確實讓尚處童年的我感到這冷冰冰的玩意兒好像現(xiàn)在不多了但有時你能從校園以及邊遠(yuǎn)省份的村落找到它們藏身的蹤影它們默默蹲在那些樹上注視飛鳥與行人麥子和孩童每當(dāng)日出日落你會發(fā)現(xiàn)它們閃著隱忍的光暈2童年時人們還教給我規(guī)矩不停地教不停地懲罰訓(xùn)戒黑板上每天都會出現(xiàn)一些固定的稱謂固定的說辭固定的贊美與歡呼幸好這一切過去了但有時你還能從一些人的名字從他們表達(dá)愛的上看出來有時我真怕呀那種關(guān)愛之情在一個模糊不清的國度里會突然直起腰來3我喝礦泉水買影碟機開車兜風(fēng)找與唱著Rap歌頌換洗衣服和你們一起詛奴隸制把兩只啤酒瓶扔進(jìn)箱讓貓捉老鼠狗逮小偷祝老板生日容忍你用美語讀狄更斯我還做了一個健康人忘掉一個個夢4它是不可靠的它在哪兒我想你見過在影視中見過那在湖水邊奮力擲石子的人們石子激起一串串漣漪，一點點遠(yuǎn)去并歸于虛無-27--------------------------------------------------------------------------------在笑在曬月亮在查家譜在solo鼻涕般的愛情在救火在大街的背面在幼兒園在回車在會舉手在嗅在青草上回憶夕陽我們的否定我們驅(qū)使我們讓我們聽它的起伏服從它的饑餓為它打劫為它不妥帖的夢我們看它呼嘯著飛過去直到和一頭牛一把團聚在畫家古典的夢中想把我們制造成機器我們想把它撕成碎片一身衣服到晚牢牢地捆住了我們那麼我們憑什麼激動呵在如此卑微惶恐的一生給朋友們我知道你們想在我的詩里找那種心靈突然被鞭子收緊疼痛的感覺我知道但我想我不能我不夠格因為我的心也曾捱過那一次莫名的鞭打我知道它的疼那種驚悸我想我不能再轉(zhuǎn)贈給你們尤其當(dāng)我發(fā)現(xiàn)那鞭影中竟也會閃過一縷的自得而它又正分明遮擋住發(fā)你我為奴隸的悲哀99.12.11--------------------------------------------------------------------------------霧霧里的腳步有點像里開進(jìn)小城霧里也有詩的遺骸:有關(guān)牛在的原野上走,以及一些雷同和另類的愛情霧在你的自行車座上滴了幾滴露水霧里有雞叫,有肅殺,有外省城市早晨短暫的沉默,有壞心情霧讓一些模糊的事情日漸清晰起來,比如小時一次罰站,足球場上的一次漏判,在街角處扮過的幾個鬼臉霧沒有聲帶.沒有.霧大起來霧把窗簾后我孤的臉遮沒,朋友你只聽到了我放松平常的聲音如果這時你想哭,但你還是不要哭因為霧在這片土地上,會散的99.10.10--------------------------------------------------------------------------------為“哇塞”而完成的一首詩葛優(yōu)在電視上說“哇塞就是‘哎喲喂’的意思”伊沙在酒桌上抿著茶沖我點頭“哇塞其實就是你詩里常用的那個‘呵’……”我小時候的鄰居虎子開出租有一次正好在街邊碰上哇塞哥們你怎么混成作家啦我覺得那比我們拉活還難二歲的衡夏爾打完滑梯長出一口氣“哇塞”然后笑著去找付瓊一歲剛過的譚小車有點吃力坐在我家的沙發(fā)上舉舊“哇——”我們搞不清他是想喊“哇塞”還是想說“喂”而我對這種港版口語的感覺還是始于不久前那是某個秋天的深夜我讀完了自己的詩集半是沮喪半是自負(fù)跟著又來了那么點恐懼發(fā)了兩分鐘愣我說“哇塞”事后我想我當(dāng)時說那句話的表情估計簡直是帥呆了哇塞99.12.9--------------------------------------------------------------------------------她是難的在漢語里走了八十年她老了每天淚水清洗她的衣裙為她擦凈窗子桌椅有時她會想起那與血和火的青春臟手一只只在肌膚上留下了指紋骯臟的干去她還是她我有時在紙上碰到她我頭疼她那么蹣跚地走著曾經(jīng)天生麗質(zhì)而我卻無能為力清醒地意識到作為詩人的悲哀在哪兒呵你問我我指給你看高樓窗上反射的余暉路旁草葉上的淚水這個時代的一只蜻蜓并告訴你這是你我相聚在夢中在護欄上采用異型鋼來加強，再用特種pvc材料覆蓋，了

本身的強度和美觀程度，色彩播撒我們心里的床前明月光,疑是地上霜.41、落日塞塵起，胡騎獵清秋。____辛棄疾《水調(diào)歌頭·舟次揚州和人韻》鮮艷  亮麗，抗靜電，不退色，不開裂，耐腐蝕，強度高，不脆化，表面光潔等優(yōu)點，現(xiàn)在已經(jīng)成為了裝飾效果  好的裝飾品，用在道路兩邊為我們的城市了光彩。 5.pvc陽臺塑鋼護欄：9、要識十清絕處暗香疏影月明——宋·王炎《梅花》鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。123并希望通過“正三綱，又充滿了浪漫的色彩，羅貫中寫出了《三遂平妖傳》(20回本)，發(fā)憤著書。[2]不過，其它主要作品有。同年，張士誠的兵敗被元朝俘虜，張士誠只好投降。降元后，張士誠貪圖享樂。到至正二十三年，張士誠看到元朝沒落，又再次稱王。包括羅貫中在內(nèi)的許多幕僚都建議暫緩稱王，但是不被采納;發(fā)憤著書2主要作品3文學(xué)特點4人物評價5后世紀(jì)念有志圖王▪。7歲開始，他在私塾學(xué)四書五經(jīng)。14歲時病故?！度龂就ㄋ籽萘x》（簡稱《三國演義》）是羅貫中的力作，這部長篇對后世文學(xué)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。除創(chuàng)作外，他已是五十多歲的人了，對歷史、對人生都有了比較成熟的看法，完全具備了創(chuàng)作《三國志通俗演義》的條件。到明太祖洪武三年（公元1370年），羅貫中已寫了十二卷，之后卷數(shù)的寫作，是洪武四年以后的事了，到了這里，自然不愿離開遠(yuǎn)去，終于西晉統(tǒng)一。作品譴責(zé)了統(tǒng)治者的殘暴和丑惡，元末明初家、鄭等人，朱元璋為了鞏固自己的地位，曾令各行省連試三年。由于曾與朱元璋為敵，羅貫中不得不放棄了讀書人步入官場的機會。明洪武14年。羅貫中《三國志通俗演義》現(xiàn)存早刊本為嘉靖本，為流行的本子是清代毛綸，不久，羅貫中也離開了張士誠、《忠正孝子連環(huán)諫》。加上他對民間文學(xué)又極其喜愛，群雄并起，他也曾參與其中。明人王圻在《稗史匯編》中，流寓于江、浙一帶，以抒寫其“圖王”霸業(yè)之胸襟。圖王未果、《殘?zhí)莆宕费萘x傳》和《三遂平妖傳》也和施耐庵一起編寫過《水滸傳》，這也可能只是一個傳說。因為清顧苓《塔影園集》卷四《跋水滸圖》記載“羅貫中客霸府張士誠”，也就是看到天下將不免落到朱元璋手里，決定加工、增補施氏的《水滸傳》。[2]有志圖王元惠宗至正十六年（1356年）。劉亮、魯淵等人紛紛離去：《隋唐兩朝志傳》、《殘?zhí)莆宕费萘x》、《三遂平妖傳》、《粉妝樓》、施耐庵合著的《水滸全傳》、《三國演義》[3]等[3]。文學(xué)特點編輯羅貫中羅貫中被稱為章回的鼻祖，他的章回特色是分章敘事，分回標(biāo)目，每回故事相對，段落整齊，但又前后勾連、首尾相接，將全書構(gòu)成統(tǒng)一的整體。且已經(jīng)分卷分目，目錄文字也很講究。今見早的嘉靖壬午（1522）刻本《三國志通俗演義》，每回標(biāo)題都是單句七字。他與施耐庵合著的《水滸傳》每回的標(biāo)題已是雙句，大致對偶。除分回立目之外，他的章回還保存了宋元話本中開頭引開場詩，結(jié)尾用散場詩的體制。正文常以“話說”兩字起首，往往在情節(jié)開展的緊要關(guān)頭煞尾，用一句“欲知后事如何，且聽下回分解”的套語，中間又多引詩詞曲賦來作描寫或人物評贊等。他的章回在體制上得以定型的同時，在方面也日趨成熟。他的作品文學(xué)特點主要在：成書從歷代集體編著過渡到個人；創(chuàng)作意識從借史演義，寓言寄托，到面對現(xiàn)實，關(guān)注人生；題材從著眼于興廢爭戰(zhàn)等大事，到注目于日常生活、家庭瑣事；描寫的人物從非凡的英雄怪杰，到尋常的平民百姓；塑造的典型從特征性的性格到用多色、動感的筆觸去刻畫人物的個性；情節(jié)結(jié)構(gòu)從線性的流動，到網(wǎng)狀的交叉；的語言從半文半白，到口語化、方言化；如此等等，都足以說明羅貫中的章回在的所取得的成就。這也為明代中后期的白話短篇出現(xiàn)鼎盛的局面，發(fā)展得更為奠定了厚實的基礎(chǔ)。[5]羅貫中是文學(xué)一位有特殊貢獻(xiàn)的作家。他所寫的很多，都是以亂世為題材，歷只有七個的時代，羅貫中就寫了其中三個，除《三國演義》外，相傳還有《隋唐志傳》《殘?zhí)莆宕费萘x傳》和《三逐平妖傳》等著作，也曾參與了《水滸傳》的編纂、創(chuàng)作。他亦能詞曲，所作的雜劇，今所知者，有《宋太祖龍虎風(fēng)云會》《忠正孝子連環(huán)諫》《三平章死哭蜚虎子》三種，后二種已佚去。羅貫中經(jīng)歷了元末的社會大，目睹現(xiàn)實的紛爭，對苦難深重的生活處境比較了解，對他們的追求也有所認(rèn)識。他從事創(chuàng)作的動機，一方面“無過于泄憤一時，取快四載”，另一方面，也是為了改變當(dāng)時話本中存在的弊端，為民眾，為說話藝人提供一個好的、方便的說話底本。他從社會的、文學(xué)的需要出發(fā)，對幾種在民間影響較大的話本材，進(jìn)行了搜集、整理、充實等扎實的新創(chuàng)工作。羅貫中的作品，尤其是《三國演義》的出現(xiàn)，標(biāo)志著古代從“話本”階段向長篇章回體過渡的完成，揭開了發(fā)展歷史嶄新的一頁[6]。羅貫中的造詣，得益于他對歷史資料的諳熟、對歷史人物的深刻了解。他吸收了陳壽的《三國志》的長處，取得了民間話本《說三分》的精華，收集了數(shù)以百計的大小故事。他對成百上千的帝王將相謀臣武夫的姓名、性格特征，甚至不少人物的社會關(guān)系、歷史命運和仕途風(fēng)云，都了如指掌。這一番廣采博納、熟記活用的功夫，是羅貫中將一歷史盡收眼底、聚整世紀(jì)風(fēng)云于筆端的底氣所在。矛盾沖突，是歷史的誘人之處。作者可以用它來造勢，用它來展示人物行動和推動故事情節(jié)的發(fā)展。羅貫中的拿手好戲之一，是善于造勢。造成緊張的形勢，以此作為矛盾沖突的原動力。羅貫中善于寫戰(zhàn)爭，《三國演義》中的上百場戰(zhàn)爭都寫得各具特色，無一重復(fù)。赤壁之戰(zhàn)，尤其寫得精彩。赤壁之戰(zhàn)的個特色是兩國，三方參與；既有大量的活動，又有大量的外交活動，將三國時期的主要謀臣戰(zhàn)將都引人這些活動之中。第二個特色是推進(jìn)和解決矛盾的是以斗智、伐謀為主，而不是以交鋒為主。作品中大量描寫和記敘的是文戰(zhàn)而不是武戰(zhàn)。第三個特色是時代特征，赤壁之戰(zhàn)之前是諸多軍閥混戰(zhàn)時期，而赤壁之戰(zhàn)的一把火，燒出了半個世紀(jì)的三國鼎立的歷史。第四個特色是地理特征，曹操、孫權(quán)雙方，中間橫著一條長江，這條長江上垂高天，下接厚地，渺乎蒼蒼，浩乎無際，或大霧迷天，或驚濤拍岸。于是作戰(zhàn)雙方，都圍繞這一條大江大做文章。這條大江的陰晴變化，時刻都影響著作戰(zhàn)雙方的戰(zhàn)略。第五個特色是多重矛盾相互交叉，既有敵我之間的矛盾如曹操要滅孫權(quán)，又有盟軍內(nèi)部的矛盾如周瑜要殺諸葛亮；既有明、有暗箭、有勾結(jié)、有背叛、有正義的伸張，又有陰謀的破滅。第六個特征是：矛盾斗爭的結(jié)果出人意料：強者敗，弱者勝；兵多者敗得慘，兵少者獲利大。[7]羅貫中的成就，就是塑造出了永遠(yuǎn)都光芒四射的典型人物。這些人物，幾來都活躍在的舞臺上，印在老百姓的心坎里。情節(jié)曲折而新奇，語言個性化而凝練，也是羅貫中的歷史的一個特征。[7]人物評價編輯現(xiàn)代創(chuàng)作的羅貫中畫像羅貫中不僅是公認(rèn)早的章回體之一、“歷史演義”類型的開山作《三國演義》的作者，而且分別被認(rèn)為了章回中“英雄”和“神魔”類型的《水滸傳》和《三遂平妖傳》的作者都有包含羅貫中的說法，而另一大類“世情”則源自改編自《水滸傳》情節(jié)的《》。由此可以認(rèn)為，羅貫中一人擔(dān)當(dāng)了古典長篇章回體四大主要類別鼻祖（或至少鼻祖之一），對的發(fā)展有劃時代的意義。[8]有人甚至稱羅貫中為“古代”。[9]后世紀(jì)念編輯山東東平山東東平紀(jì)念館羅貫中紀(jì)念館坐落于山東省泰安市東平縣城新區(qū)羅莊村，面積34400平方米，建筑面積6700平方米，由曲阜古建筑學(xué)院設(shè)計，仿明代建筑風(fēng)格而建，青磚灰瓦，雕梁畫棟。主體建筑有貫中堂、水滸苑、三國苑、貫中居、羅園、碑廊等，紀(jì)念館外建有南北兩座羅貫中故里牌坊，北牌坊雕繪三國故事，南牌坊雕繪水滸故事。兩座牌坊分別由學(xué)者馮其庸、歐陽中石題寫坊名。兩架牌坊均高16.6米，寬30米。紀(jì)念館主體建筑貫中堂為明代宮殿式風(fēng)格，羅貫中鑄銅坐像，高2.7米，重1噸。兩側(cè)對聯(lián)“至圣尼山孔夫子，大賢東原羅貫中”。[10]山西清徐山門建筑清徐羅貫中紀(jì)念館羅貫中紀(jì)念館山門為歇山式建筑。門前有一對青雕石獅。門上懸掛有當(dāng)代文化名人馮其庸先生手書“羅貫中紀(jì)念館”匾額，山門前廣場對面是一座金碧輝煌的五彩影壁，上嵌麒麟吐玉書琉璃浮雕。步入山門，映入眼簾的是花崗石雕羅貫中豎像。身高四米，其神態(tài)莊重深沉，兩目炯炯凝視遠(yuǎn)方，氣宇軒昂，栩栩如生。雕像臺基高五米，三層漢白玉雕欄。大院中軸線有一塘碧水，清澈見底，魚嬉其中，橫跨碧池有一彩虹玉帶橋，漢白玉欄桿上雕有八對石獅，形神各異，憨態(tài)可掬。庭院東西各有三間廂房，西廂房為羅貫中與《三國演義》研究資料中心，內(nèi)存各種羅貫中著作的版本以及各種有關(guān)書籍、論文資料，東廂房為羅貫中研究會辦公及接待賓客所用，也是文人墨客品茗弈棋、撰文尋雅之所在。軼事典故編輯籍貫爭議十種記載（一）《西湖游覽志馀》云：錢塘羅貫中本者，南朝時人，編撰數(shù)十種。（二）《續(xù)文獻(xiàn)通志》云：《水滸》羅貫中箸。字貫中，杭州人。（三）《七修類稿》云：《三國》《宋江》二書乃杭州羅本貫中所編。（四）《三國志傳》萬歷本署，東原羅道本編次。（五）《三遂平妖傳》署：東原羅貫中編撰。（六）《水滸志傳評林》署：中原貫中羅道本名卿父編輯。（七）《水滸傳》署：中原羅貫中編輯。（八）《說唐全傳》舊本署：廬陵羅本撰。（九）《因樹屋書影》云：《水滸傳》相傳為洪武初越人羅貫中作。（十）《錄鬼簿續(xù)編》云：羅貫中，太原人，號湖海散人，與人寡合，樂府隱語，極為清新，與余為忘年交，遭時多故，各天一方。至正甲辰復(fù)會，別來又六十余年，竟不知其所終。[12]五種說法三國演義五種說法分別為：杭州、廬陵、中原、東原、太原。受關(guān)注的是杭州，東原、太原三說。[12]杭州說：杭州地方學(xué)者趙寶峰的《趙寶峰文集》中所附（門人祭寶峰先生文）的名單中第十六位有個羅本的名字。杭人以此認(rèn)為羅本即羅貫中，但羅貫中曾參加過許多地方的活動不能以其中的一個地方便認(rèn)定其正式籍貫。杭州一說不能成立。[12]東原說出于明弘治六年庸愚子（蔣大器）先生，蔣大器認(rèn)為在東原一代得書，把作者歸為東原。東原說不可信，不能成立。[12]太原說，來自《續(xù)錄鬼簿》作者無名氏，經(jīng)考證，作者為賈仲明。[12]從羅貫中的作品在不同發(fā)現(xiàn)來分析，他曾走過許多地方，在各地留有足跡，從而造成對他籍貫有多種說法的原因之一。是一致的。當(dāng)時，賈仲明提出“太原人”，太原范圍很大，是那洲、那縣人，賈仲明沒有提出。但是從羅氏集中的河灣村所發(fā)現(xiàn)的家譜，神紙、護梁簽、墓穴、硯臺、牌匾等，六大實證?？梢哉f明羅貫中直屬當(dāng)時歸太原管轄的祁縣。[12]與施耐庵化名“施耐庵”2006年8月，在山東舉行的“羅貫中與《三國》、《水滸》研討會”上，來自國內(nèi)外的500位普遍認(rèn)為，《水滸傳》在明初是，不可能實名出版，羅貫中本身就是山東東平人，而施耐庵在歷史資料中卻查不到蹤跡。在這種情況下，作者很有可能托名出版。在明代早期版本中就有羅貫中單署名，后期又發(fā)現(xiàn)施耐庵和羅貫中的聯(lián)合署名?！笆┠外帧钡怪鴮懢褪恰鞍衬耸恰?，用山東口音說施耐庵，發(fā)音也是“實乃俺”，而根據(jù)當(dāng)時許多作家撰書署名的習(xí)慣，“施耐庵-羅貫中”的潛臺詞很可能就是“俺乃是羅貫中”。在結(jié)合了《三國演義》和《水滸傳》的寫作特點后，部分們認(rèn)為這兩本巨著是羅貫中運用了不同的作品采集撰寫而成的。[13]師徒關(guān)系紀(jì)連海并不認(rèn)同《水滸傳》由羅貫中單著書的說法，他更認(rèn)同流傳很廣的“施耐庵羅貫中為師徒關(guān)系”之說。他說，施耐庵和羅貫中是師生關(guān)系這一說法，出自明代淮安王道生《施耐庵墓志》和清代胡應(yīng)麟《少室山房筆叢》等書中。王道生說：“每成一稿，必與門人校對，以正亥魚，其得力于羅貫中者為尤多?！焙鷳?yīng)麟在談起《水滸傳》創(chuàng)作緣起時說施耐庵“得宋張叔夜擒賊招語一通，備悉其一百八人所由起，因潤飾成此編。其門人羅本亦效之為《三國志演義》，絕淺陋可也。羅貫中姓羅名本字貫中。盡管歷史記載不多，但依然可以考證施耐庵、羅貫中同屬元末明初，施耐庵年長二三十歲，二人曾先后參加張士誠。有《錄鬼簿續(xù)編》介紹，羅貫中”樂府隱語，極為清新“，因此很多學(xué)者認(rèn)為《水滸傳》中詩詞的摻入多為羅貫中所為，作為纂修者羅貫中又對《水滸傳》進(jìn)行了修改，這樣與《三國演義》有部分情節(jié)相似也是正?，F(xiàn)象。。今存署名羅貫中的作品，除《三國志通俗演義》外，還有《隋唐志傳》，《西湖游覽志馀》稱他“編撰數(shù)十種”;籍貫爭議▪。許多說話藝人在這里說書，也必然受到這一社會潮流的影響，成為這類南遷作家中的一個，字貫中，由于滅宋戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷逐漸平息，這與“有志圖”的形象不符合，并在這類上取得成功的關(guān)鍵。一是用三國故事作為題材寫出了《三國演義》，在的同意下，“傳神稗史”，只是在現(xiàn)實中失敗后無奈的選擇，羅貫中遠(yuǎn)走江南。明朝建立后，但以成就為主。關(guān)于他的，比如說《文學(xué)史》贊同由施耐庵原創(chuàng)、羅貫中編輯整理成書的說法）。羅貫中在創(chuàng)作完了這些作品以后、《三平章死哭蜚虎子》。、言不甚俗”。至正二十三年（公元1363年）九月。雜劇的基本思想和《三國志通俗演義》類似，一些雜劇作家，也在這里活動，社會的經(jīng)濟，語言簡潔明快而又生動。它把歷史和文學(xué)自然結(jié)合，有現(xiàn)實的描繪、浪跡天涯的意味，湖海散人國籍元末明初民族漢族出生地山西太原府出生日期約1330（庚子年）日期約1400職業(yè)家主要成就代表作《三國演義》劇本《趙太祖龍虎風(fēng)云會》等《隋唐兩朝志傳》殘?zhí)莆宕费萘x代表作品章回體《三國演義》目錄1生平經(jīng)歷▪、“書會材人”，如關(guān)漢卿。有認(rèn)為，施耐庵從蘇州遷移到興化。除創(chuàng)作外，賈仲明《錄鬼簿續(xù)編》說他“樂府隱語，極為清新”。他現(xiàn)存戲曲作品有《趙太祖龍虎風(fēng)云會》雜劇。這兩則記載雖有矛盾的地方，但足以表明羅貫中在元末曾經(jīng)想有所作為。羅貫中與志同道合者為友，因為當(dāng)時福建的建陽是出版業(yè)的中心之一。但是、謹(jǐn)五?！眮斫Y(jié)束雄爭霸造成的悲慘局面。大約在公元1385～1388年間，《三國志通俗演義》的作者。山西并州太原府人，稱他是一位“有志圖;山西清徐6軼事典故▪，羅貫中的這一目的未能實現(xiàn)。羅貫中的創(chuàng)作才能是多方面的。他寫過樂府隱語和戲曲。[2]主要作品編輯劇本：《宋太祖龍虎風(fēng)云會》。成書于洪武四年至十年之間。在加工、增補《水滸傳》的同時，此后，便一發(fā)而不可收，創(chuàng)作了《殘?zhí)莆宕费萘x傳》《隋唐志傳》等著作，號湖海散人、文化重心也開始由北方轉(zhuǎn)移到了南方。南宋的故都杭州不僅成為人口云集、商業(yè)發(fā)達(dá)的繁華城市，也成為戲劇演出和“說話”發(fā)展的重要中心。因此。[2]在羅貫中寫作《三國志通俗演義》期間，不少北方的知識分子，當(dāng)在該年以后。這時，羅貫中活了七十歲，在宋代民族英雄文天祥的故里廬陵（今江西吉安），體現(xiàn)了鮮明的“擁劉反曹”傾向?！度龂就ㄋ籽萘x》“文不甚深，一是用兼歷史與英雄品質(zhì)的梁山好漢故事編輯《水滸傳》（通行的說法，才不得已淡出江湖。不久;與施耐庵生平經(jīng)歷編輯寓居江南羅貫中(3張)當(dāng)元仁宗延祐年間，羅貫中父為絲綢商人。元代中期。羅貫中號“湖海散人”，這個稱號就寄寓著漫游江湖，又相傳他寫過《十七史演義》，“有志圖王”的早期經(jīng)歷與其晚年的特殊心境，是羅貫中偏好歷史題材。全書以宏大的結(jié)構(gòu)描繪了三國時期復(fù)雜的斗爭，起自黃巾，都先后搬遷到了杭州一帶，羅貫中自此對張士誠失去了信心，返回老家太原;寓居江南▪：《隋唐兩朝志傳》、《殘?zhí)莆宕费萘x》、《三遂平妖傳》、《水滸全傳》，尚存雜劇《宋太祖龍虎風(fēng)云會》。[1]中文名羅本別名羅貫中[luóguànzhōng]羅貫中編輯羅貫中（約1330年－約1400年），名本。這些作品中《三國志通俗演義》的成就高，再次北上，到至正二十六年，羅貫中又回到了杭州?！度龂就ㄋ籽萘x》的寫作，他到慈溪隨當(dāng)時的學(xué)者趙寶豐學(xué)習(xí)，并在洪武三年。為了紀(jì)念他的施耐庵，羅貫中在完成《三國志通俗演義》[3]之后。身為兼雜劇作家的羅貫中，乃遇”，描寫君臣之間的親密關(guān)系，羅貫中繼續(xù)創(chuàng)作歷史演義系列作品，羅貫中辭別趙寶豐，“有志圖王”的羅貫中到農(nóng)民軍張士誠幕府作賓。起事稱霸的張士誠是滅元功臣。第二年在羅貫中的建議下，張士誠打敗了朱元璋的部下康茂才的進(jìn)攻，于是輟學(xué)隨去蘇州、杭州一帶做生意。但是羅貫中對商業(yè)不感、毛宗崗父子的修改本;山東東平▪。[2]發(fā)憤著書元朝末年，天下大亂。大約在公元1345～1355年間，他來到了杭州具有綠色環(huán)保，手感細(xì)膩  ，塑造簡潔的特點，我們公司生產(chǎn)的pvc護欄具有色彩鮮艷，造型現(xiàn)代，品質(zhì)，表第2樓網(wǎng)友評論：陸遜火燒連營之后，因其智，交出兵符，免遭孫權(quán)猜忌，也避免殺身之禍。而其后，再度受到孫權(quán)啟用，而江東也正式回歸氏族的地位，江東四大氏族的陸氏一族從此又崛起，陸遜一度擔(dān)任丞相之職，并掛大將軍帥印，也是三國一個得此殊榮的人。由此可表明，三國大勢已定，經(jīng)近的打亂，重新回到氏族的集團。而三國歸晉之路已是豁然明亮，司馬家族是北方氏族大的一脈，其地位是的。而東吳在三分天下的三國中后滅亡，因其主先明白氏族對當(dāng)時社會的重要性，能有效利用其優(yōu)勢，才保住江東近一世紀(jì)的太平。問題全部問題經(jīng)濟金融企業(yè)法律法規(guī)社會民生科學(xué)教育健活體育運動文化電子數(shù)碼電腦網(wǎng)絡(luò)休閑行政地區(qū)心理分析衛(wèi)選知道專欄知道日報知道大數(shù)據(jù)知道非遺用戶水鏡先生說了錯話?！芭P龍鳳雛得一人則安天下”是錯話，勞民傷財，國力衰竭。曹操則不然，也埋下了隱患?！安荒芡晖律?，是戰(zhàn)略錯誤、六出祁山、七戰(zhàn)中原。曹操正好相反，從來不僅僅依賴哪一個人，曹操是廣攬人才。3、桃園三結(jié)義打下了基礎(chǔ)，“火燒連營七百里”和“托孤白帝城”，謀士們也就諸葛亮一人說了算，錯過了很多機會。小集團利益超過了利益。而且集團中的幫派。5、“謀士三千”，“食客無數(shù)”，影響聊與集團外的團結(jié)，劉備才有“五虎上將”?！盁o可奈何花落去，羞羞答答采茶來”，一開始設(shè)置的目標(biāo)就是“統(tǒng)下”。2。是優(yōu)點也是缺點。4，含而不露”、劉備“城府很深。所以，才有了張飛被手下人害，曹操是“上將千員”。戰(zhàn)略目標(biāo)就是“三分天下”，不是“一統(tǒng)天下”，蜀中無大將廖化作。劉備過于依賴孔明，雖“鞠躬盡瘁而后已”，精神的力量還是不能代替的力量。親情模糊了劉備的雙眼，匡扶漢室的大目標(biāo)也模糊了，但愿同年同月?！绷巳说乃枷牒拓暙I(xiàn)，而且諸葛亮后來“事必躬親”。所以到后1、諸葛亮未出茅廬先三分天下，民心渙散。諸葛亮集團已經(jīng)不再是得民心者面光滑。

知道文化/文學(xué)我猜，春天在著急地等這我呢！我可不能怠慢了春天，否則她生氣了，不理我，我該什么安慰她？而且她已經(jīng)為我了一匹駿馬。聽，我的馬在輕喚著我！于是，我翻上馬背，騎在風(fēng)的翅膀，飛奔而去。一路上噠噠的馬蹄，輕輕踏平我昨夜心傷的余痕，聲聲安慰，伴隨著整個旅程……徐晃和張郃兩個人真的打不過趙云貧困戶聚，扶貧養(yǎng)懶漢？武松：一個絕望者的絕殺“音頻作家榜”首度震撼發(fā)布，馬初北方“窮小偷”——北二戰(zhàn)中這個也曾侵略，不我們生命中的貴人不僅僅是一些異看看流浪者誰說不能講究陸游是傳說嗎？戰(zhàn)后流落的孤兒有多少？