朗窯紅為我國名貴的傳統(tǒng)紅釉之一,因其于十八世紀(jì)始產(chǎn)于清朝督陶官郎廷極所督燒的郎窯,故稱“郎窯紅”郎紅與美人醉釉又稱粉紅釉、孩兒臉釉、 豇豆紅釉、桃花片釉等十分相近,初創(chuàng)于明代,清代有很大發(fā)展。清康熙、雍正、乾隆三朝社會經(jīng)濟比較繁榮,制瓷工藝達(dá)到我國歷史高峰。凡是明代已有的品種不僅都能燒造,而且大多有所提高或創(chuàng)新。由于有一個在位60年的康熙皇帝酷愛藝術(shù),在他的倡導(dǎo)下,郎紅器比明代更成熟和多有極精的產(chǎn)品問世。
但是古代郎紅以銅為著色,與現(xiàn)代的銅元素為著色有著很大的差別,化工原料跟原礦原料完全是兩種概念。以原礦材料燒成的郎紅,顏色與肌理中會有細(xì)節(jié)的體現(xiàn),如俗稱的牛毛與兔毫,顏色更深,化工原料燒出的雖然也紅,但層次難以凸顯。
郎窯,清代的官窯之一,以康熙時仿明代宣德寶石紅釉而蜚聲??滴跛氖哪曛廖迨荒辏?705-1712),江西巡撫郎廷極督理監(jiān)燒的御窯。郎窯的產(chǎn)品除郎窯紅外,還有郎窯綠,郎窯藍(lán)釉及描金、郎窯青花、五彩等,故名“郎窯”?;謴?fù)了明中期失傳的銅紅釉燒造技術(shù),成功地?zé)傻睦筛G紅,其釉面光潔透亮,有玻璃質(zhì)感,開紋片并有牛毛紋。色深紅者猩紅奪目,而亦有色濃者泛黑,色淺者粉紅,色淡者暗褐。因其“垂釉”工藝和掌握好火候,使郎窯紅器垂釉一般均不過足,稱之“郎不流”,然實際傳世品中亦有一定數(shù)量為流釉過足而稍加修整的。由于郎窯紅的釉料制作和燒成溫度極難掌握,所以清代景德鎮(zhèn)流傳有“若要窮,燒郎紅”之俗語,也為郎窯紅名貴之鑒證。
Lot5759
清康熙郎窯紅青花蕉葉葉紋錐把瓶
高41. 8cm
成交價
RMB 1, 322, 500
北京保利2019秋季拍賣會
拍賣專場
十面觀止-玫茵堂、十面靈璧山居諸名藏珍瓷雅蓄
備注:·中國嘉德,2002年11月3日,編號1153,瑞金堂藏瓷
此瓶直口細(xì)長頸,瓶腹渾圓,下承圈足,足墻微微外侈,器形修長而不失穩(wěn)重,造型典雅,線條流暢秀美。瓶口為米白開片釉,釉下以青花繪蕉葉紋,瓶身滿施郎窯紅釉,帶開片紋,釉質(zhì)肥厚,堅致細(xì)膩,色澤濃艷,具有玻璃質(zhì)感,呈典型「牛血紅」色。足內(nèi)施米白釉,帶細(xì)碎開片紋,修足工整。整器秀美端莊,釉色鮮麗,技藝,工匠巧妙地利用紅釉流淌而下的特性,以青花在瓶口繪蕉葉紋作裝飾,當(dāng)與淡淡的紅釉相迭時,交織成美艷的紫紅色,猶如天空中的紫霞,是康熙朝郎窯紅釉中較為的品種,集合創(chuàng)意及技法于一器,堪稱康熙郎窯珍品。
Lot8388
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊
高27cm
成交價
RMB 989, 000
北京保利2016春季拍賣會
拍賣專場 潛龍騰淵-日本名軒御藏長物
備注:1.慶寬家族舊藏,后由北京市文物局退賠(退賠編號00383) ;2.日本私人藏家舊藏
此尊撇口,束頸,垂腹,二層臺式圈足,通體施郎窯紅釉,釉層肥厚瑩潤,釉面布細(xì)碎開片??诓坑詫右虼沽鞫儽÷┏霭咨ンw,底部紅釉凝聚,釉色濃重,圈足內(nèi)施白釉。底部釉色呈現(xiàn)“蘋果綠”之特征,并無落款識,為典型康熙郎窯紅制作技法。此尊造型挺拔俊秀,胎體厚重,釉色鮮紅明亮,為康熙早期郎窯紅經(jīng)典之作。本品出身,來自于清宮內(nèi)務(wù)府三院卿慶寬家舊藏。被查抄,后由北京市文物局退賠(退賠編號00383) .紅釉器始燒自明初,臻善于永宣。紅釉發(fā)色極艱,即便巧匠難成,窯出多有瑕疵,色正佳器寥寥,是以景德鎮(zhèn)御器廠明代遺址出土大量廢品破片。宣德以后,幾乎盡棄銅紅,紅釉器之燒造,至康熙才告大規(guī)模復(fù)興。郎廷極(1663-1715),康熙四十四(1705)至五十一(1712)年間,出任江西巡撫,督理景德鎮(zhèn)御窯廠事務(wù),嘗命重調(diào)明初釉色,復(fù)燒銅紅,濃若牛血殷妍者,謂之「郎窯紅」,亮澤均潤,正如本品之絕色。
郎窯紅釉在燒造過程中對燒成的氣氛、溫度等技術(shù)指標(biāo)要求很高,燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難,甚至有不惜以紅寶石、黃金等入釉燒造的傳說,所以郎窯紅釉瓷器在當(dāng)時就很名貴,民諺有“若要窮,燒郎紅”的說法。郎窯紅器燒造困難,流傳甚少,因而在收藏界也以收藏郎窯紅為格調(diào)不俗之選。
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