北宋 越窯蝴蝶紋粉盒
此器為扁圓形,蓋稍鼓,盒身子口,直腹下折,圈足外撇,圈足內(nèi)施釉,并見墊燒痕。盒蓋上鼓,蓋面以凸弦紋分為內(nèi)外兩區(qū),內(nèi)區(qū)刻劃蝴蝶卷草紋,外區(qū)劃一周流云紋,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,刀法流暢簡練,蝴蝶紋細(xì)膩傳神,盒身素面無紋飾。
? ? ? ? 盒內(nèi)外通體施青釉。此盒為婦女用來存儲胭脂香粉等的物件,是宋代常見的器形,造型小巧精美,做工較,為越窯燒造。
《中國陶瓷全集宋(下)》中所有類似藏品(《中國陶瓷全集宋(下)》,第74頁,圖30),兩者均飾蝴蝶紋,可資比較。
參閱:《中國陶瓷全集 宋(下)》,上海人民美術(shù)出版社,1999年,第74頁,圖30更多歷史拍賣紀(jì)錄。
瓷器出窯久了,經(jīng)過多年的老化,其表面的釉面光澤、釉層質(zhì)感就會和剛出窯時有所不同,這就是所謂的歲月痕跡。這種痕跡,是通過釉內(nèi)和釉表面的物質(zhì)分子析出而形成的反射光、折射光變異,以及歷年以來摩挲使用而形成的皮殼包漿等各種因素組成形成的,行里稱之為“釉光”。
只要學(xué)會鑒識釉光,就算在未完全掌握器物斷代的知識的情況下,也可準(zhǔn)確判定是新瓷還是舊瓷,該出手時就出手,在市場上留住手邊的好瓷。近來,由于民國粉彩瓷器身價急升,成為市場俏貨,一些人已開始大量仿制民國,甚至連大路貨的桃花病態(tài)人嫁妝瓶都在仿制之列。盡管民國瓷器燒制年代并不久遠(yuǎn),但器物表面亦有釉光存在。這些出現(xiàn)于市的仿品,器形、紋飾、釉形、釉色無一不肖,稍有疏忽即致“中招”。
宋應(yīng)星
《天工開物》初刊于1637年(明崇禎十年),共三卷十八篇,全書收錄了農(nóng)業(yè)、手工業(yè),諸如機(jī)械、磚瓦、陶瓷、硫磺、燭、紙、兵器、火藥、紡織、染色、制鹽、采煤、榨油等生產(chǎn)技術(shù)。
中國部有關(guān)陶瓷器的專著。清代朱琰著。朱琰,字桐川,別號笠亭,海鹽(今浙江省海鹽縣)人。作者為清乾隆年間進(jìn)士,生卒年及成書年不詳?!短照f》初刻于乾隆三十九年(1774),稱鮑廷博本。此后有多種刻本。《陶說》共6卷,分說今、說古、說明、說器4篇。卷一《說今》篇,有饒州窯和陶冶圖說2節(jié);卷二《說古》篇,有原始和古窯考2節(jié);卷三《說明》篇,有饒州窯和造法2節(jié);卷四《說器上》篇,有唐虞器、周器、漢器、魏器、晉器、南北朝器和隋器7節(jié);卷五《說器中》篇,有唐器、宋器和元器3節(jié);卷六《說器下》篇,有明器1節(jié)。書中按陶瓷器出現(xiàn)的順序作歷史性介紹,敘述了明、清兩代饒州窯和其他代表性官窯的瓷器及制造技術(shù)。
許之衡
飲流齋說瓷》
許之衡,字守白,廣州人,生年不詳,卒于1925年。許早年畢業(yè)于日本明治大學(xué),歸國后任北京大學(xué)國文系教授及研究所國學(xué)門導(dǎo)師等,在中國古代詞曲的研究上頗有成就,著有《中國音樂小史》、《中國戲劇研究講義》、《曲律易知》等書。該書是他在吸收前人陶瓷研究成果的基礎(chǔ)上撰寫的。全書共十篇,即概說、說窯、說胎釉、說彩色、說花繪、說款識、說瓶罐、說杯盤、說雜具、說疵偽。此書條理性強(qiáng),文字簡練,尤其是對某些瓷器品種的名稱、釉色的分類詳細(xì)之至。盡管研究陶瓷不是許氏所長,但該書對瓷器鑒賞的闡述卻有不沒之功。書中考證也有失實之處,如“年窯”應(yīng)為“年希堯”,作者誤訂為“年羹堯等。
《增補(bǔ)古今瓷器源流考》
邵蟄民原撰,余啟昌增補(bǔ),民國二十七年(1939年)鉛印本。邵蟄民(生卒年不詳),北京人,好金石之學(xué),該書乃根據(jù)其歷年親眼所見撰寫而成。全書分為總論、時代、出處、色澤、器式、款識、繪畫、賞鑒、雜記、附識,共十部分,對瓷器的發(fā)展變化、形制特征等詳加評論,引證博賅,文筆簡練。該書增補(bǔ)者余啟昌,字戟門,浙江紹興人,光緒八年(1882年)生,卒年不詳。佘氏于宣統(tǒng)三年(1911年)畢業(yè)于日本東京大學(xué),歸國后在北洋中供職,1928年后棄官從文,曾在北平大學(xué)及北京大學(xué)任教。民國初年,余啟昌在友人的啟發(fā)下開始研究瓷器,此后又經(jīng)歷了承德、沈陽兩處文物移存北京及故宮文物清點工作。迨至抗戰(zhàn)前夕的古物南遷,余遂立志撰述。1938年夏,得到邵蟄民的《古今,器源流考》,利用半年左右的時間為之增補(bǔ)重新編輯,于當(dāng)年冬天行。
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