關(guān)鍵詞 |
宋文治字畫,宋文治字畫評估及鑒,宋文治字畫估價,宋文治字畫真虛分辨 |
面向地區(qū) |
全國 |
品牌 |
北京寶立國際拍賣有限公司 |
材質(zhì) |
宋文治字畫 |
擺掛形式 |
擺飾 |
表面工藝 |
印刷 |
尺寸 |
80*38cm |
風(fēng)格 |
田園 |
工藝 |
雕刻 |
是否可定制 |
是 |
適用場景 |
家居 |
紋飾圖案 |
樓閣亭榭 |
造型 |
動物 |
寶立國際拍賣有限公司長期征集宋文治字畫,如果您手上有相類似藏品需要出手,歡迎來電咨詢價格
寶立國際拍賣有限公司是一家從事古董、古玩、藝術(shù)收藏品等相關(guān)產(chǎn)品展覽展銷的公司。公司聯(lián)合英國、中國地區(qū)、澳門、香港、臺灣、新加坡等地的藝術(shù)品、拍賣機構(gòu),為中國藝術(shù)收藏品愛好者,提供一個依法、公開、公平、公正、誠信的古玩藝術(shù)品交流交易平臺。
下面是2020年宋文治字畫相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考
宋文治 1960年作 廬山壯姿 ---估價30.00到50.00萬---成交價:RMB101.20萬---拍賣日期:2020年1月3日
宋文治 1994年作 廬山飛瀑 ---估價12.00到18.00萬---成交價:RMB20.70萬---拍賣日期:2020年1月5日
宋文治 1996年作 峽江壯觀 ---估價55.00到85.00萬---成交價:RMB126.50萬---拍賣日期:2020年1月3日
宋文治 1985年作 云壑飛流圖---估價28.00到38.00萬---成交價:RMB54.05萬---拍賣日期:2020年1月5日
宋文治 1960年作 廬山壯姿 ---估價30.00到50.00萬---成交價:RMB101.20萬---拍賣日期:2020年1月3日
宋文治 乙丑(1985年)作 蜀---估價22.00到28.00萬---成交價:RMB43.70萬---拍賣日期:2020年1月3日
宋文治 庚申(1980年)作 嘉---估價8.00到12.00萬---成交價:RMB23.00萬---拍賣日期:2020年1月3日
下面是歷年宋文治字畫相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考
宋文治 1978年作 黃山晴曉 ---估價220.00到250.00萬---成交價:RMB529.00萬---拍賣日期:2011年6月6日
宋文治 癸亥(1983年)作 峽---估價210.00到310.00萬---成交價:HKD247.80萬---拍賣日期:2018年10月3日
宋文治 1958年作 長江之晨 ---估價250.00到350.00萬---成交價:RMB450.80萬---拍賣日期:2012年9月17日
宋文治 辛酉(1981)年作 黃---估價180.00到250.00萬---成交價:RMB207.00萬---拍賣日期:2012年12月27日
宋文治 1987年作 運河兩岸春---估價400.00到500.00萬---成交價:RMB874.00萬---拍賣日期:2011年11月24日
宋文治 魏紫熙 太湖之晨 鏡心---估價80.00到80.00萬---成交價:RMB220.00萬---拍賣日期:2005年12月1日
宋文治 輕舟已過萬重山 鏡心---估價70.00到80.00萬---成交價:RMB196.00萬---拍賣日期:2011年5月29日
宋文治(1919到1999),現(xiàn)代畫家。江蘇太倉人。早年從張石園學(xué)習(xí)山水,后得陸儼少指授并拜吳湖帆為師。1951年入江蘇省國畫院受傅抱石影響,致力于山水畫創(chuàng)新。其早年作品風(fēng)格疏秀;中年筆墨勁健,意境靈奇,時代氣息濃郁;晚年變法,嘗試沒骨潑彩,格調(diào)清新,意境空蒙迷茫。曾任南京大學(xué)教授、江蘇美協(xié)副、江蘇省國畫院副院長等職。出版有《宋文治畫集》《宋文治作品選集》等。他從事畫藝初期由《芥子園畫譜》、清初“四王”入手,筆墨精妙,品味高雅,繼而又上溯明、元、宋筆墨韻致,兼學(xué)南北諸家。曾得朱屺瞻、陸儼少二老指點,又從張石圓、吳湖帆學(xué)畫,得見大量名家真跡,心摹手追。特別是在解放后他開始背起畫夾走向自然,廣師造化,進(jìn)一步融合諸家諸法,致力于探究以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)新時代風(fēng)貌,歷二萬三千余里,創(chuàng)作出大批謳歌祖國山河的、屬于自己的、溶入了新時代特點和現(xiàn)代人感情的山水畫。
2020年宋文治字畫市場好不好,20世紀(jì)80年代以來,宋文治受潑墨潑彩等畫風(fēng)影響,借鑒青綠山水、淺絳山水和西洋水彩等畫法,大膽否定自我,再次開拓思變,進(jìn)一步地錘煉新的繪畫語言,力求探究中國畫未來新路,終以沒骨潑彩山水畫新風(fēng)貌凸現(xiàn)于世。與張大千、劉海粟憑借激情潑墨潑彩偶然所得畫法不同的是:他大膽地將潑彩、流痕、拓跡等渲染手法與勾、皴、擦、點等傳統(tǒng)筆墨有機地融為一體,作畫程序恰與水墨設(shè)色技法相反,意在筆先,于色中施墨,并在繪畫中增添了“制作”技巧成分,由此地表現(xiàn)客觀自然,這同時也顯示了他駕馭筆墨,豐富變幻的技巧,又再次引起了我國畫壇的密切關(guān)注。
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