本公司長期征集吳鎮(zhèn)字畫，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價格

本公司起點高、定位準?？v觀十年中國拍賣行業(yè)的發(fā)展，放眼于全球，以客戶價值為導向，定位為全球的收藏家、家、藝術家、藝術愛好者服務，不斷提升作品的價值，創(chuàng)造更多的社會財富。拍賣公司為學習的對象，嚴格要求自己，不斷自我。為此公司設定的經(jīng)營方針為:求真、求精、寧缺毋濫;經(jīng)營目標為:客戶滿意、追求;社會使命是:讓藝術共同享受，讓財富再次流通。公司的首屆拍賣會便匯集了張大千、李可染、齊白石、徐悲鴻、黃胄、吳昌碩、于非暗、程十發(fā)、啟功等諸多中國書畫領域人物的力作，為公司躋身于國內(nèi)拍賣企業(yè)提供了強有力的保障。

公司拍賣原則:公開、公平、公正;

公司價值觀:以客戶價值為導向，使客戶價值化;

公司經(jīng)營方針:求真、求精;

公司經(jīng)營目標:客戶滿意，追求;

公司社會使命:讓藝術共同享受，讓財富再次流通;

公司經(jīng)營理念:真、信、恒。

下面是2020年吳鎮(zhèn)字畫相關拍賣記錄請參考

吳鎮(zhèn) (款) 墨竹 立軸---估價8.00到12.00萬---拍賣日期：2020年12月31日

吳鎮(zhèn) (款) 墨竹 立軸---估價8.00到12.00萬---拍賣日期：2020年12月31日

吳鎮(zhèn) (款) 墨竹 立軸---估價8.00到12.00萬---拍賣日期：2020年12月31日

吳鎮(zhèn) (款) 墨竹 立軸---估價8.00到12.00萬---拍賣日期：2020年12月31日

吳鎮(zhèn) (款) 墨竹 立軸---估價8.00到12.00萬---拍賣日期：2020年12月31日

吳鎮(zhèn) (款) 墨竹 立軸---估價8.00到12.00萬---拍賣日期：2020年12月31日

吳鎮(zhèn) (款) 墨竹 立軸---估價8.00到12.00萬---拍賣日期：2020年12月31日

下面是歷年吳鎮(zhèn)字畫相關拍賣記錄請參考

吳鎮(zhèn) （款）  風竹圖 ----成交價:HKD64.90萬----拍賣日期:2017年10月3日

吳鎮(zhèn) （款）  風竹圖 ----成交價:HKD64.90萬----拍賣日期:2017年10月3日

吳鎮(zhèn) 毛竹 立軸----成交價:RMB407.00萬----拍賣日期:2006年6月4日

吳鎮(zhèn) 至正甲申（1344----成交價:RMB977.50萬----拍賣日期:2019年7月17日

吳鎮(zhèn) 至元2年（1334----成交價:RMB190.40萬----拍賣日期:2010年7月16日

沈周 （傳） 1740年----成交價:RMB36.80萬----拍賣日期:2015年6月5日

吳鎮(zhèn) 墨竹譜 手卷----成交價:RMB291.20萬----拍賣日期:2010年12月30日

吳鎮(zhèn)一生繪制過許多冊竹譜，《墨竹譜》是他專為門人作示范、供臨寫用的畫頁，是古代繪畫教育的基本形式，所以這類繪畫特別強調(diào)畫墨竹的程式、用筆和用墨。現(xiàn)今存世的吳鎮(zhèn)《竹譜》冊還有兩套，其中一套為紙本水墨，縱40.3厘米、橫52厘米，共二十二頁，每幅均有題文和印、款繪于古玩十年（1350），臺北故宮博物院藏。另一套《竹譜》被裱成手卷，藏于上海博物館。至于一些零星的墨竹散頁仍有存世。

　　吳鎮(zhèn)曾說的墨竹之法：“疏不至冷，繁不至亂，翻向正背，轉側低昂，雨打風翻，各有法度”。吳鎮(zhèn)的墨竹把文學意蘊融入到藝術表現(xiàn)手法中，了文人畫重意蘊之風，使中國文人畫得到了關鍵性的發(fā)展，加深了文人畫的思想內(nèi)涵和潛在表現(xiàn)力，起到了承前啟后的重要作用。之后的姚綬、文征明、唐寅等名家均不同程度受到了他的影響。特別是清代后期的蒲華，在繼承了吳鎮(zhèn)墨竹飄逸高傲之氣的同時，又在“形”、“韻”兩方面下功夫，使以竹為題材的藝術創(chuàng)作和審美情趣在清末達到了又一個高峰。明代文學大家陳繼儒在《梅花庵記》中寫道：“先生書仿楊凝式，畫出入荊關董巨，初雖無意于啖名，而品格既真，則身價自不能壓之使下，畫苑推元四大家必屈指先生”，充分說明了吳鎮(zhèn)在畫壇上的公認地位。

吳鎮(zhèn)字畫拍賣又創(chuàng)記錄，此冊畫竹諸態(tài)悉備，可謂得竹之真性情。冊首隸書“萬玉?q”三字，王一鵬所書，王一鵬為明弘治間貢生。墨二十幅圖，分別畫新篁、嫩枝、老干、垂葉、雨竹、風竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹，或粗竿挺拔，竹葉清勁，或細枝臨風，搖曳生姿。每幅畫的構圖都有很大的區(qū)別，以畫譜而言，稱得上變化多端，諸法悉備，成為后之學者的借鑒。吳鎮(zhèn)注意枝、竿在淡墨層次中的濃淡變化，竹葉以濃墨為之，聚散分明，往往在細枝末節(jié)處用筆繁密。畫家對竹葉分解、組合得十分自如，盡得自然生態(tài)。竹枝有的呈“S狀”，有文同墨竹造型的遺韻。坡、崖上的墨竹用墨趨于濃重，坡、崖則用粗筆淡墨，點苔用濃墨重筆，了墨竹的形象。畫中墨竹的布局，特別是枝竿之間的穿插關系，都展現(xiàn)灑脫疏放的風姿。

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