怎樣鑒別瓷器步驟 ： 1、收藏瓷器時(shí)，拿到手里先看底，新老瓷器的底不一樣，老瓷器有的有款，有的沒(méi)款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要問(wèn)題是鑒別是不是做舊瓷器，老瓷器底部有使用過(guò)的摩擦痕，新瓷器沒(méi)有使用痕跡。要看款的新舊程度，要分辨底部是不是用醬油燒色做舊。 2、用手摸，老瓷器像玉一樣光滑，有些老瓷器的胎土里加有瑪瑙，這樣的瓷器看著光滑養(yǎng)眼，摸著像一塊美玉。 3、看火光，新瓷器火光稱(chēng)為賊光，看著閃光耀眼。老瓷器的光，是從瓷器內(nèi)部發(fā)出來(lái)的溫潤(rùn)光芒，看著養(yǎng)眼。做過(guò)舊的瓷器雖說(shuō)沒(méi)有了火光，但是看著無(wú)光澤。 4、看畫(huà)工，老瓷器大多是手工畫(huà)上去的，現(xiàn)代瓷器都是印花和貼花。 5、看窯變，有些老瓷器底部有火石紅，有些已經(jīng)形成胎紅。 6、看裂紋，老瓷器一般都有不同程度的大小裂紋。 7、看棕眼，有些老瓷器有縮油點(diǎn)，瓷器上到處都是棕眼。 8、看鐵癍，有些老瓷器的胎土含有特別原料，入窯燒好后瓷器上面有塊狀鐵。 9、看蛤蜊光，有些老瓷器已經(jīng)形成五光十色，這樣的瓷器少有60年以上。 10、看胎色，古代制作瓷器用的泥土和現(xiàn)在的不一樣，有的胎是灰色的。 11、看支釘痕，有的老瓷器有3個(gè)或5個(gè)支釘痕。

氣泡鑒定瓷器方法通過(guò)陶瓷專(zhuān)員們眾多的觀察研究，已經(jīng)得出了社會(huì)公認(rèn)的結(jié)論： 1、宋瓷名窯中，官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點(diǎn)是“聚沫攢珠”。 2、汝瓷氣泡的特點(diǎn)是“寥若晨星”。 3、元青花氣泡的特點(diǎn)是在密布的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡，沒(méi)有中等氣泡過(guò)渡。 3、永樂(lè)瓷的氣泡特點(diǎn)是大、中、小氣泡混雜，布局疏朗，但較宣德氣泡少。 4、宣德瓷氣泡特點(diǎn)是成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間間距流朗。 5、成化瓷的氣泡特點(diǎn)是：徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況，顯得小而密集等等。

瓷器顯微鑒別： 1、在手持式顯微鏡下探視瓷器表面釉層，老瓷表面的磨損（牛毛紋）縱橫交錯(cuò)，粗細(xì)深淺不一，新瓷則無(wú)這一現(xiàn)象。有的作偽者用砂紙擦，線條、方向和力度幾乎都一樣。 2、凡用氫氟酸處理過(guò)的瓷器，顯微鏡下可顯現(xiàn)出無(wú)數(shù)個(gè)被酸腐蝕過(guò)的小孔。 3、修補(bǔ)過(guò)的殘瓷，在修補(bǔ)過(guò)的地方，用顯微鏡觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)有釉子各地方，布滿(mǎn)了在小不均勻的氣泡，當(dāng)顯微鏡移動(dòng)到修補(bǔ)過(guò)的部位時(shí)，氣泡突然缺失或減少。 [3] 4、一般認(rèn)為以前用柴窯燒制的瓷器，因熱量低造成爐內(nèi)溫度改變快，所以瓷釉是氣泡大小不均、分布不勻，而用現(xiàn)代窯使用"煤、氣、電"窯燒制所以釉中的氣泡，大小均勻，分布也很均勻，在薄釉中多為均勻泡等，因此借助顯微鏡觀察瓷器氣泡等信息，已經(jīng)成當(dāng)前瓷器重要鑒定方法和依據(jù)。

傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)鑒定作為一門(mén)科學(xué)，通過(guò)采用排比類(lèi)推、標(biāo)型學(xué)、考證學(xué)等方法，找出被鑒器物在器形、釉色、紋飾、款識(shí)等方面，與“標(biāo)準(zhǔn)器物”之間的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)，由此推論出被鑒器物的真贗。其優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在：快捷、方便，能夠?qū)盘沾傻纳鐣?huì)屬性做出比較準(zhǔn)確的判斷，從而推定出被鑒器物的生產(chǎn)時(shí)代、窯口及其歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。其作用是不可偏廢的，也是任何晚上的科學(xué)儀器所無(wú)法替代的。

琺瑯彩瓷器是由藍(lán)演變而來(lái)。藍(lán)是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩?，m瑯彩起始于康熙后期，頂盛時(shí)為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平高，工藝美。乾隆時(shí)期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時(shí)還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。

琺瑯，又稱(chēng)“佛郎”“法藍(lán)”，其實(shí)又稱(chēng)藍(lán),是一外來(lái)語(yǔ)的音譯詞?，m瑯一詞源于中國(guó)隋唐時(shí)古西域地名拂菻。當(dāng)時(shí)東羅馬帝國(guó)和西亞地中海沿岸諸地制造的搪瓷嵌釉工藝品稱(chēng)拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗機(jī)，簡(jiǎn)化為拂菻。出現(xiàn)藍(lán)后轉(zhuǎn)音為發(fā)藍(lán)，后又為琺瑯。1918～1956年,琺瑯與搪瓷同義合用。1956年中國(guó)制訂搪瓷制品標(biāo)準(zhǔn)，琺瑯改定為琺瑯，作為藝術(shù)搪瓷的同義詞。 琺瑯彩和藍(lán)有什么區(qū)別： 說(shuō)起藍(lán)，知道的人很多，而提到琺瑯彩瓷器，恐怕就很少有人了解。事實(shí)上，這兩種器物所采用的原料琺瑯是相同的，只是制作工藝大相徑庭罷了?，m瑯，是古代琉璃的一種，屬于硼酸玻璃?，m瑯工藝始于東羅馬帝國(guó)拜占庭（公元6世紀(jì)左右），在12-13世紀(jì)達(dá)到高峰，并向世界各地輸出，相傳早在唐宋時(shí)期已經(jīng)傳入中國(guó)。藍(lán)，原名“銅胎掐絲琺瑯”，因明朝年間廣泛流行，且當(dāng)時(shí)以富貴華麗的藍(lán)色制品為出色，而習(xí)稱(chēng)“藍(lán)”?，m瑯彩瓷器的學(xué)名為“瓷胎畫(huà)琺瑯”，歷史也比不上藍(lán)的悠久，是直至清代才出現(xiàn)的新品種。

如何利用防護(hù)箱保護(hù)古玩瓷器？ 古玩瓷器一定要安放在古玩箱內(nèi)交接換手，遇到多人鑒別欣賞時(shí)，切記要小心從古玩箱里取出鑒賞，待一個(gè)人欣賞完畢，把瓷器放回到古玩箱內(nèi)。下一個(gè)人再來(lái)欣賞時(shí)，要小心的再一次從古玩箱里取出，不要兩個(gè)人將瓷器直接手遞手的傳接，以防萬(wàn)一失手。薄胎的器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌嫩，移動(dòng)安放時(shí)更須小心，從古玩箱中拿出時(shí)要雙手捧，忌用單手，尤其是瓶件，底足小、長(zhǎng)度高，還有不能放在桌面上或外面的任何地方，怕被風(fēng)吹倒。帶座、帶蓋的瓶器從古玩箱中取放時(shí)應(yīng)將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，防止移動(dòng)時(shí)脫落打碎。

陶瓷器物，由于年代久遠(yuǎn)、受到自然界各種物質(zhì)的長(zhǎng)期侵蝕，器物表面會(huì)呈現(xiàn)出一些自然形成的舊貌，如明清瓷器，大部分只是由于“火氣”的消減使器表光澤變得溫潤(rùn)；而年代遠(yuǎn)的陶瓷器表面往往是繡蝕斑斑，器表和胎體呈現(xiàn)出不同程度的風(fēng)化、剝釉、破碎和酥解等現(xiàn)象．修復(fù)時(shí)要注意保護(hù)其舊貌特征，修復(fù)其損壞部位，使其與整個(gè)器物渾然一體。

古陶瓷修復(fù)包含陶瓷器文物的檢查、清洗、拼接、加固、配補(bǔ)、上色等一系列保護(hù)與復(fù)原的操作。 古陶瓷修復(fù)的類(lèi)型： 1、考古修復(fù)：又稱(chēng)研究修復(fù)，指對(duì)于拼縫、補(bǔ)缺部分，保留修復(fù)的痕跡，使觀眾能輕易分辨出哪些是原器物，哪些是修復(fù)部分。 2、無(wú)痕修復(fù)：又稱(chēng)美術(shù)修復(fù)，指對(duì)于器物的修復(fù)部分進(jìn)行上色，以達(dá)到淡化修復(fù)痕跡。 3、陳列修復(fù)：這種修復(fù)的效果介于考古修復(fù)和美術(shù)修復(fù)之間。通常理解為在一定距離外看不出修復(fù)痕跡，而在背面或內(nèi)部保留修復(fù)痕跡。