元代釉里紅瓷器：由元代江西景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒。元代釉里紅大多呈灰黑色，少量紅色器物以青花蓋碗、罐、玉壺春瓶居多。裝飾簡單，有纏枝蓮、草葉紋等。明洪武朝釉里紅較為盛行，呈色淺紅而帶灰色。裝飾以線描為主，紋飾有纏枝菊紋、纏枝蓮等。

元代釉里紅瓷器的胎質(zhì)一般呈灰白色，因為采用的是麻倉土。元代瓷器的白釉，色白閃青，瑩潤透亮，但施釉有厚薄不均現(xiàn)象，厚的地方能看到明顯的蛋青色(卵白釉)；淺釉中往往顯淡牙黃色。這種以青白釉為主的釉里紅瓷器產(chǎn)量非常，能流傳到今天的器物也就更加少有了！元代釉里紅在放大鏡下有時能看到極少的淡淡的綠色。元代釉里紅的三種裝飾特征

1、釉里紅線繪，即是在瓷胎上用線條描繪各種不同圖案花紋。這是元代釉里紅瓷器主要的裝飾方法。由于高溫銅紅料燒成條件比較嚴格，往往產(chǎn)生飛紅現(xiàn)象，所以，細線描繪花紋的釉里紅瓷器燒成比較困難。

2、釉里紅拔白，其方法在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位刻劃出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后，圖案花紋即在周圍紅色中以胎釉之本色顯現(xiàn)出來。

3、釉里紅涂繪，以銅紅成片、成塊地涂繪成一定圖案花紋。釉里紅拔白和釉里紅涂繪這兩種方法都能減少像釉里紅線繪容易產(chǎn)生的飛紅現(xiàn)象。從推理上說，后兩種應早于線繪的普通使用（以上三種釉里紅裝飾特征引自汪慶正《元明清時期陶瓷》章第四節(jié)）。歷來元青花、釉里紅瓷器以其特的藝術魅力讓人傾倒，這主要取決于元代青花、釉里紅的燒制成功了以鈷、銅著色劑為釉下彩繪瓷器的先河。但是，我們在喜好元青花、釉里紅瓷器的同時，要以平常心態(tài)去正確認知它，否則會“走火入魔”，誤入歧途。近幾年，筆者有幸參與了多次元代彩瓷研討會和藏品鑒定，看后的確令人擔心，有的藏家收藏的“元代青花、釉里紅瓷器”用幾卡車也難以拉下，并聲稱：“我的藏品屬某某窯口，不是景德鎮(zhèn)產(chǎn)品”；有的藏家更稱“藏品是家中之物”。

元代青花瓷器的燒造歷史不過20年左右，產(chǎn)量不大，存世不多是不爭的事實。況且當時鈷料進口有限，非常昂貴（1克黃金換不到1克鈷料）。流散民間的元代青花、釉里紅傳世品不能說沒有，但數(shù)量不是有些人想像中的那樣多，現(xiàn)市場上的這類瓷器99%都是景德鎮(zhèn)20世紀70年代末至今的仿制品。

明代釉里紅瓷器：明永樂時期的釉里紅器物也不是很成功，傳世不多，直到宣德時期方成功燒制出釉里紅瓷器。這時期還有以白釉剔花填紅料做紋飾，燒成后圖案凸顯白色釉面的方法，呈色鮮紅。整個明代1368——1644年，先后有十七個皇帝在位執(zhí)政，共經(jīng)歷276年{南明除外}。其瓷器的制作可分為三個時期：

早期：洪武，建文，永樂，洪熙，宣德；其中洪武，永樂和宣德為高峰。

中期：正統(tǒng)，景泰，天順，成化，弘治，正德；其中成化。

晚期：嘉靖，隆慶，萬歷，泰昌，天啟，崇禎。其中嘉靖，萬歷量大。

明代景德鎮(zhèn)瓷器品種按其制作工藝可分為：釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩及單色釉，雜色釉。

明代瓷器的主要特征：

造型——一般都顯豐滿，渾厚，器型線條柔和，圓潤，給人以質(zhì)樸，莊重之感。胎體——一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明顯；正德以后及明末各朝接痕特別明顯，胎體更為厚重粗糙，民窯器物尤甚。多有“火石紅”的現(xiàn)象，俗稱“黃溢”。

釉面——大特點為釉質(zhì)肥厚，滋潤。青花瓷器中，大多皆為青白色，俗稱“亮青釉”，貫穿于整個明代的始末。紋飾——主要有龍，鳳，麒麟，山水，人物，花鳥，走獸等。畫面豪放而瀟灑，筆意酐暢而純熟，構(gòu)圖疏簡而高古。

器足——大件器物多為砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形狀有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等眾多形狀。

款識——明代以前，景德鎮(zhèn)瓷器多不署款。永樂以后，開始在官窯器上書寫本朝年號款，干支款，圖記款等。多以青花書寫，兼有暗刻，凸印等。

清代釉里紅瓷器：清雍正時的釉里紅呈色鮮紅且有層次，燒造得極為成功。當時器型有盤、碗、瓶等，紋飾以三魚、三果、五蝠為多見。不管是元、明還是清初，釉里紅瓷器都是采用三種不同的裝飾方法：一是釉里紅繪線，即在瓷胎上用線條描繪多種不同的圖案花紋；二是釉里紅留白，裝飾方法多出現(xiàn)在元代中、晚期；三是釉里紅涂繪，以銅紅料成片、成塊地涂繪成圖案花紋。
市場征集負責人：曹經(jīng)理 同步

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