造型上渾厚、莊重——為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代的太師椅能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)，它座面加大，后背飽滿(mǎn)，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)。

在造型上，明式羅漢床大多嚴(yán)格遵守軸對(duì)稱(chēng)的法則，在選材時(shí)盡力使左右兩腿及圍子等的紋理一致，以達(dá)到左右對(duì)稱(chēng)，即使不是的對(duì)稱(chēng)，也力求達(dá)到整體的均衡。

明式羅漢床的造型體現(xiàn)了局部對(duì)比、整體調(diào)和的構(gòu)成法則。羅漢床中處處存在著對(duì)比：線(xiàn)的曲與直、長(zhǎng)與短;面的大與小;構(gòu)件間穿插中的凹與凸;空間的虛與實(shí)。這些對(duì)比因素通過(guò)巧妙的組合，又在整體中得到調(diào)和，從而使其靜中有動(dòng)，寧?kù)o沉穩(wěn)而又不失活潑;方中有圓，圓中有方，坐席圓潤(rùn)舒適，整體造型上方正古樸。

明代的文人士大夫亦把中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)中對(duì)線(xiàn)的認(rèn)識(shí)加以提煉，融于家具造型之中，從而獲得了既變化又統(tǒng)一的藝術(shù)效果，給人以律動(dòng)之美。

明式羅漢床的牙板有直牙板、壺門(mén)式牙板等變化，或舒展寧?kù)o，或婉轉(zhuǎn)流暢。工匠往往順勢(shì)雕以卷草等紋樣，以富于變化的線(xiàn)形絳環(huán)板呈現(xiàn)出清新自然的氣息。

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