寶雞瓷器鑒定聯(lián)系電話

成化朝官款基本都是青花楷書款，且以“大明成化年制”六字款為主，圍雙方框或雙圈；民窯器除了寫“大明成化年制”外，還出現(xiàn)“大明成化年造”、“大明年造”、“成化年造”的樣式；有些官窯罐，在底足寫“天”字，俗稱“天字罐”，是成化朝的名品?？钭种小扒?、“隆”及“制”字有諸多寫法和變化。隆慶時(shí)瓷器實(shí)物較少，所見(jiàn)器物，多寫“大明隆慶年造”六字雙行款。

③造型失去古物風(fēng)格。這是要害的一點(diǎn)。眾所周知，不同時(shí)期，不同社會(huì)的人們的哲學(xué)、美學(xué)、科技等社會(huì)文化差異是的，無(wú)法重合的，即古希臘哲人所說(shuō)的至理名言；人們不能進(jìn)入同一條河流。因此，作品無(wú)論怎樣精心研究被仿對(duì)象，著意模器造型特點(diǎn)，仍必然打造者的時(shí)代烙印，給辨?zhèn)握吡粝轮虢z馬跡。這點(diǎn)似乎有點(diǎn)玄妙，待我們后面列舉幾個(gè)鑒定實(shí)例就明朗了。在文明的浩瀚無(wú)垠歷史長(zhǎng)河中，各代工匠憑著非凡智慧和靈巧的手設(shè)計(jì)出了一件件的珍寶。當(dāng)然同時(shí)造偽制假順勢(shì)而生。在其中尤其是對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器的造假；歷代皇帝玉器、璽印造假；唐之三彩釉陶造假；宋名窯瓷器造假；元青花造假；明斗彩造假；清琺瑯彩造假；清末錢幣造假等不煩枚舉類型，且手段之高明，用材之講究基本上真假難辨。特別是近些年一部分的識(shí)、高科技、高技術(shù)的造假三高“人才”的誕生，讓很多按照人眼評(píng)定檢驗(yàn)古玩古董的大名家紛紛著道，差點(diǎn)因此名譽(yù)掃地，折戢沉沙。又使多少收藏者為了件傾家蕩產(chǎn)，名聲掃地。造假者為私利可謂無(wú)所不為，劣跡，，惡貫滿盈。

溫涼感是區(qū)別瓷器品質(zhì)優(yōu)劣、品位高低的分水嶺和試金石。好的瓷器，瓷器，尤其是宋代五大名窯的瓷器，又特別是的哥窯、汝窯的瓷器，的確像寶玉和寶石一樣，在同等的氣象、氣候、、溫度、濕度的情況下，溫潤(rùn)如玉、冬暖夏涼！古瓷器鑒定手感法之溫涼感生熟感是手感與聽(tīng)覺(jué)緊密結(jié)合的產(chǎn)物。燒成溫度低，溫度一般在1150度以下，則其聲若瓦，為生；燒成溫度稍高，一般在1200度左右，則其聲類硬木，為半生；燒成溫度再高，一般在1260度左右，則其聲如石，略有回聲，為半熟；燒成溫度若在1320以上，則其聲像金，回聲悠長(zhǎng)，余韻悠然，為熟。瓷器的生、半生、半熟與熟，既不是瓷器品質(zhì)好壞的分水嶺，也不是瓷器成敗的試金石，而是不同瓷器品種、不同釉層釉質(zhì)的客觀特殊需求，是古人巧奪天工的技藝、智慧和能力展示。

⑩款識(shí)無(wú)力，字體做作不舒展自然，有些連邊圈邊框都明顯不規(guī)整，線條粗細(xì)不勻。因?yàn)橥L畫一樣個(gè)性，要仿別人者，難免不露仿者的個(gè)性來(lái)。　　以上所述這種種仿品特征，在某件具體器物上，不大可能同時(shí)都鮮明出來(lái)。但只要我們知道這個(gè)道理，鑒定時(shí)用心觀摩，了一點(diǎn)兩點(diǎn)，也就有了突破口，能順利進(jìn)行了。1900年，八國(guó)聯(lián)軍侵華進(jìn)入北京市，北京琉璃廠一帶被德國(guó)士兵，古董古玩鋪的名家、金石陶瓷等珍貴文物被德國(guó)士兵搶走，。侵略軍也將從皇宮和官宦之家來(lái)的珍貴文物拿到社會(huì)中售賣。據(jù)《清季野史編·都門識(shí)小錄》載：“庚子間，《四庫(kù)》藏書殘佚過(guò)半，都人傳言，英、法、德、日四國(guó)運(yùn)去者不少。又言洋兵入城時(shí)，曾取該書厚二寸許、長(zhǎng)尺許者以代磚，支墊用器皿。武進(jìn)劉葆真太史拾得數(shù)冊(cè)，視之皆《永樂(lè)大典》也。”這些古書、珍寶的一部分之后又奔走趕到北京琉璃廠。

正德朝的款識(shí)有以下三點(diǎn)值得注意。青花書款仍為主流，但紅彩、金彩、刻款等樣式與以往歷朝相比，比例大大，其中尤以紅彩落款為，所占比例不小，這與乾隆朝粉彩器占據(jù)主流有密切關(guān)系。落款部位趨于規(guī)范，大多在器底，少量書于器口邊的，另有高足杯，款識(shí)寫在高足的里面。

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