清乾隆一朝六十年，是清代封建社會發(fā)展的鼎盛時期，瓷器生產(chǎn)取得了的繁榮，青花瓷也達到了的程度。此時，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬以上，燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達到了爐火純青的地步。乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。民窯青花種類豐富，色彩亮麗，畫面多樣，造型新奇。除傳統(tǒng)的白地青花外，乾隆朝的青花還是派生出許多新品種，把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個嶄新的階段。

近年海內(nèi)外拍場成交的瓷、天價瓷來看，絕大部分是乾隆朝的瓷器，鮮有高古瓷器，這與早期藏家偏好宋、元、明瓷器形成了的反差，尤其是“宮廷御用”被隆重推上拍賣場，乾隆瓷成了大的亮點。這件乾隆款銀釉龍鳳紋聚寶盆龍鳳紋飾刻畫，神態(tài)逼真，富貴榮華之美意，同時為重要的是聚寶盆是財神寶物，可，聚財，可放在房子中的財位上或者放在神案及明亮之處。盆內(nèi)放上現(xiàn)代錢幣或金條或金磚(黃銅的即可)，有的催財旺財作用。置于家宅中不僅可守財，還可鎮(zhèn)宅趨邪化煞，保平安；置于商鋪辦公室，可守財，開運防小人，令事業(yè)更順利昌盛，是投資收藏的選擇。

乾隆一朝無論官窯還是民窯，瓷器的生產(chǎn)量都是很大的。官窯器大部分有款，總的看來是以“大清乾隆年制”三行六字篆書款用得多，三行六字楷書款在祭紅等器物上較為常見，兩行六字楷書款在白地紅彩等品種上雖有，但很少能見到，“乾隆年制”四字篆款及楷款也用得極少?？钭忠话阋郧嗷▽懣顬橹?，但有些抹紅器、琺瑯彩器或少數(shù)粉彩器上用藍料寫款。在白瓷、茶葉末、仿竹器、珊瑚紅等器物上往往用“大清乾隆年制”三行六字刻款。

乾隆瓷去年大放異彩，年度成交的品八成出自乾隆朝，秋拍屢破紀錄的4件超億元名品皆為乾隆瓷。戴潤齋舊藏的御制琺瑯彩祥云瑞蝠開光式四季花卉圖紙搥瓶 14066萬港幣、淺黃地洋彩錦上添花萬壽連延圖長頸葫蘆瓶25266萬港幣。英國倫敦一家族上個世紀30年代入手的洋彩黃地纏枝花卉紋鏤空粉青釉描金開光海浪雙魚紋青花套瓶以5160萬英鎊拍出。1987年香港蘇富比秋拍釋出的舒思深伉儷舊藏青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺，以12386億港幣易主。至此，歷年成交價超過億元的7件中國瓷器中，除元青花“鬼谷出山”圖罐外，

乾隆瓷器鑒定特征
一、乾隆瓷器造型特征：乾隆時的瓷器，造型端莊規(guī)整，大小器物之作均甚，但渾厚不及康熙，秀美不如雍正。風格華麗，不惜工本，新奇的器物不可勝數(shù)。特別是小件文具和玩賞品制作甚多，精美靈巧，令人愛不釋手。仿古的器型和一般琢器，承襲了雍正時的貼塑耳裝飾，并更為盛行。

二、乾隆瓷器圖案紋飾特征：乾隆時期紋飾內(nèi)容豐富多彩，除傳統(tǒng)的題材外，尤多封建倫理和福祿壽寓意畫面。如石榴百子、百子圖、五福捧壽、福壽三多、五子奪魁、五子登科、三羊開泰、八吉圖、八仙祝壽、月月見喜。這些祈福求祥的內(nèi)容，成為以后各朝司空見慣的裝飾，廣泛流行于清末。另外，贊頌和粉飾太平的紋飾，也有較多的表現(xiàn)。

乾隆時期粉彩瓷器鑒定
1：在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的.

2：乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動物、植物、瓜果等。能準確地表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感，可謂惟妙惟肖。

3：乾隆粉彩有一個的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細小的紋片。這一特點乾隆時出現(xiàn)后，一直延用到晚清。

4：乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達一米多的大型陳設(shè)瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規(guī)整，很少出現(xiàn)夾扁或歪塌現(xiàn)象。更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕瓷為乾隆時期新創(chuàng)，各式鏤雕瓶包括轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉(zhuǎn)足碗等，千姿百態(tài)，其他時代是無法比擬的。