宋代鈞瓷表現(xiàn)了豐富多彩的風(fēng)貌，這也是其的個性。主色調(diào)除天青、月白類外，還有的玫瑰紫、海棠紅、瑪瑙紅、蔥綠、豆青、天藍(lán)等。該釉色的出現(xiàn)改寫了“青白瓷一統(tǒng)天下的歷史”，故又稱之為創(chuàng)舉，這 也是鈞瓷對陶瓷業(yè)做出的大貢獻(xiàn)之一。
宋代鈞瓷釉質(zhì)瑩潤、含蓄，呈乳濁狀，有著絢麗多姿的審美風(fēng)韻，“似玉、非玉、勝于玉”的審美體驗(yàn)，使之成為的尤物。表示了寧為玉碎，不為瓦全的的民族氣藝，和溫文爾謙做人的品質(zhì)。

宋代鈞瓷鑒定方法：

一、鈞瓷的窯變藝術(shù)。其特之處是使用一種乳濁秞，即通常說的窯變色釉。入窯一色，出窯萬彩，高溫?zé)坪螅瑫a(chǎn)生出如夕陽晚霞、或如秋云春花等。

二、鈞瓷底款鑒定。鈞瓷的底款，除刻有“奉華”、“省符”等宮殿名字外，多以“一二三四……九十”編號，這是陶瓷作品中的，特有的現(xiàn)象。關(guān)于鈞瓷底款數(shù)目推測：（1）為了搭配花盆與花托。《南窯筆記》一書解釋道“有一二數(shù)目字樣于底足之間，配合一付之記號也”。（2）為了釉色的區(qū)分，《陶雅》、《飲流齋說瓷》認(rèn)為，一三五七九單數(shù)代表朱紅色器物，二四六八十雙數(shù)代表青藍(lán)色器物。（3）為了區(qū)別器物大小規(guī)格?！垛x瓷志》、《鈞窯史話》認(rèn)為，出土瓷片乃至傳世宋鈞，均可以看出，數(shù)目表示器物的尺寸，也即高低大小。以“一”為高，口徑大，依次減，“十”為低，口徑小。

三、鈞窯鑒定之“蚯蚓走泥紋”。宋鈞具有濃郁的道家傳統(tǒng)，這與教主道君皇帝宋徽宗趙佶不無關(guān)系。這位皇帝曾住持了《政和萬壽道藏》大典的編著，符錄、經(jīng)書、黃白、藥方、符圖，洋洋大觀，反映在鈞瓷文化上，其中之一便是將宋代鈞窯中的蚯蚓走泥紋定為上品、珍品。

鈞瓷是中國傳統(tǒng)陶瓷燒制工藝的稀世珍品，為中國的五大名瓷之一，是中國歷史上的名窯奇珍，距今已有一千三百多年的歷史，被譽(yù)為“國之愧寶”。自宋徽宗起被歷代帝王欽定為御用珍品，入住宮廷，只準(zhǔn)所有，不準(zhǔn)民間私藏。在宋代就享有“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”，“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一件”之盛譽(yù)。

宋徽宗對鈞瓷十分鐘愛。史料記載，每年要從官窯精選三十六件珍品，對于剩余的產(chǎn)品要全部打爛，分別深埋于五個大坑之中，防止有人把打爛的瓷器碎片重新恢復(fù)。而負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作的是朝廷的四品大員。民間對于鈞瓷也流傳著：“莫道世間黃金貴，不如鈞瓷一把泥”、“雅堂無鈞，不可自夸富”之說。

北宋徽宗時(shí)期，鈞瓷發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。徽宗下令設(shè)立了為皇宮燒制珍品的“官窯”，并把鈞瓷列入的“御用珍品”，規(guī)定民間不得使用。而位于禹州市城北的宋官窯遺址，正是當(dāng)年為燒制珍品的地方。

鈞窯特性：入窯一色出窯萬彩。

宋鈞釉中的紅色是由于還原銅的呈色作用，還含有一定數(shù)量的二氧化錫，而在天藍(lán)釉、天青釉和月白釉中氧化銅的含量較低。宋鈞的紫色釉斑，是在青藍(lán)色釉上涂一層含有氧化銅的釉，在還原焰中煅燒，隨著窯室溫度的高低和還原氣氛的濃淡變化，使釉料中的銅、鐵元素呈現(xiàn)出不同的顏色，變化之多，難以盡述，古人曾用“入窯一色，出窯萬彩”、“鈞瓷無對，窯變”、“千鈞萬變，意境無窮”等詞語形容鈞瓷窯變色彩的豐富靈活、微妙神奇。

北宋晚期/金早期 鈞窯天青釉紅斑玉壺春瓶

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專場：重要中國瓷器及工藝
時(shí)間：2017-11-29
尺寸：高29.2cm

北宋/金 鈞窯天青釉紫斑大缽
估價(jià)：HKD 4,000,0
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拍賣會：佳士得香港2016年秋季拍賣會
專場：養(yǎng)德堂珍藏中國古陶瓷
時(shí)間：2016-11-30
尺寸：直徑23cm

在宋代五大名窯哥官汝定鈞之中有一大窯口極其特殊，也許你曾聽過“縱有家財(cái)萬貫，不如鈞瓷一片”這句話，這一盛贊就是評價(jià)鈞瓷的。在高古瓷時(shí)代，瓷器的裝飾技法很少，常常僅見單色釉，而它卻截然不同。它不是單色，而是萬千色彩；它不可預(yù)測，而是自然天成，這種萬彩斑斕的窯變效果讓當(dāng)時(shí)之人大開眼界，認(rèn)為是天成之物。

鈞瓷之美勝在釉色，三分人力，七分天成，其間色彩的流淌與幻化，非巧思可以成就，尤以鈞窯掛紫為典雅，釉彩之絢麗宛若晚霞，而釉質(zhì)之細(xì)潤，猶似一泓靜謐湖水。其燒造頗為周折，因釉本身乳濁粘稠、流動緩慢，極易形成斑斕、交織的現(xiàn)象，乃至一窯一火燒制的鈞瓷，變化萬端，無一相類。