浸。為了模仿文物在墓中埋了多年而形成的土銹，作偽者常采用將陶瓷在泥土中浸埋的方法，使其產(chǎn)生與出土文物類似的效果。鑒定這類偽品的方法是仔細(xì)觀察其土銹。如仿造的唐三彩很多，其造型多為大件的俑和馬，用土浸方法作偽的也很多。但墓中出土的真物，其土銹呈粉狀往下掉，假的則整塊地往下掉。而且真者其土銹較為牢固，不易碰掉；假的則一碰即掉。當(dāng)代有些作偽者使用現(xiàn)代化化學(xué)粘合劑（如乳膠等）粘土銹，表面很像，但用刀具一刮，便知真?zhèn)巍?br/>
宋代的鈞窯創(chuàng)造性地?zé)斐晒︺~紅釉，這是一個很了不起的成就。鈞紅釉的創(chuàng)燒成功開辟了新的美學(xué)境界，對后代的陶瓷事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 宋鈞特別是官鈞窯的作品，窯變釉色自然溫潤，真正體現(xiàn)出火的藝術(shù)。宋鈞瓷窯變釉色大體為三類： 一是窯變單色釉，主要有月白、湖藍(lán)、天青、豆綠等； 二是窯變彩斑釉，以天藍(lán)紅斑或乳白紫暈為代表； 三是窯變花釉，主要有丹紅、海棠紅、霞紅、木蘭紫，丁香紫等品種。 其中以窯變花釉的藝術(shù)價值較高，因為它能代表鈞瓷自然窯變的風(fēng)格神韻。大多數(shù)意境精妙的景觀圖畫，都是由花釉窯變自然形成，從而使瓷器成為藝術(shù)珍品。

鈞窯瓷器歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代名窯中以“釉具五色，艷麗絕倫”而樹一幟。古人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。傳統(tǒng)鈞瓷瑰麗多姿，玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、紅、蔥翠青……釉中紅里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可謂紛彩爭艷。釉質(zhì)乳光晶瑩，肥厚玉潤，類翠似玉賽瑪瑙，有巧奪天工之美。 鈞窯燒成溫度已經(jīng)達到1350℃-1380℃之間，延承了傳統(tǒng)鈞窯胎質(zhì)細(xì)膩，釉色絢麗奪目的特點，又結(jié)合了現(xiàn)代審美，器形飽滿玲瓏。特研制的瑪瑙釉水在燒制后形成更加鮮明的層次感，十多種釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生動美妙的流紋給人無限遐想的空間。