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明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰，以制作精美著稱；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了；清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，終無法延續(xù)康熙朝的盛勢?？偟恼f來，這一時期的官窯器制作嚴謹、；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。
永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細膩而著稱。
有細心了解的藏友發(fā)現(xiàn)永樂時期的器物底足有兩種，一種是有釉底，釉底釉質(zhì)細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色。還有一種是砂底，這種胎底撫摸如糯米粉的感覺，極為細膩。
由于胎土中含微量雜質(zhì)，偶見褐色星點。器物底足采用平削的手法，足墻較寬。圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉。
仿品由于是現(xiàn)代機器制作，所以都太過細膩，像塑料一樣的感覺，與永樂本朝的粉質(zhì)的細膩不一樣。
仿的逼真的還是要屬清三代的仿古瓷，但是再像也只是一個仿品，都能找出不符合當時朝代的一個特征。
永樂時期瓷器底足
底足墻逐漸趨薄，器足由淺至深，由小至大。早期修足同洪武晚期，其后內(nèi)足墻由離心過度我，挖足漸深，足端平切。
釉面與露胎的交接處多呈現(xiàn)火石紅色。質(zhì)佳的足底內(nèi)開始刷涂一層薄釉。由單涂足心進而半涂內(nèi)足墻。足墻加高，直徑放大。
永樂大盤胎釉結合處火石紅
個別有挖足過肩。內(nèi)足墻與底的交接處呈銳角折。而內(nèi)足墻大部分卻較垂直，與成化前后的修足特征相似。
