清代瓷器紋飾則更加注重工整細(xì)膩,講究對(duì)稱與布局,寓意吉祥的紋飾極為盛行,反映出當(dāng)時(shí)人們對(duì)美好生活的向往與追求??滴鯐r(shí)期的五彩瓷器,紋飾色彩鮮艷奪目,繪畫筆觸剛勁有力,題材廣泛,涵蓋人物、山水、花鳥等,其中的人物故事紋,人物形象生動(dòng)逼真,場(chǎng)景描繪細(xì)膩入微,展現(xiàn)出高超的繪畫技藝;雍正時(shí)期的琺瑯彩瓷器,紋飾則更為精致典雅,常常將詩、書、畫、印融為一體,具有極高的藝術(shù)價(jià)值,如琺瑯彩花鳥紋瓶,瓶身繪有精美的花鳥圖案,旁邊配以詩句,畫面布局和諧,彰顯出文人雅士的審美情趣。?
此外,隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,一些仿制品采用電腦制版印刷紋飾,與傳統(tǒng)手繪紋飾存在明顯差異。手繪紋飾線條流暢自然,富有變化,而電腦制版的紋飾線條則較為刻板生硬,缺乏生氣。在鑒定時(shí),仔細(xì)觀察紋飾的線條、色彩和細(xì)節(jié),有助于辨別瓷器的真?zhèn)巍?br/>
在鑒定過程中,可以通過手摸、光照、聽聲等方法來判斷胎釉的特征。用手觸摸瓷器表面,感受其胎質(zhì)的細(xì)膩程度和釉面的光滑度;將瓷器置于強(qiáng)光下照射,觀察胎體的透光性和釉面的光澤;輕輕敲擊瓷器,聽其發(fā)出的聲音,判斷胎質(zhì)的致密程度。此外,還可以借助一些科學(xué)儀器,如放大鏡、顯微鏡等,觀察胎釉的微觀結(jié)構(gòu),以輔助鑒定。
清代官窯瓷器款識(shí)則以篆書為主,字體規(guī)整秀麗,筆法細(xì)膩。康熙時(shí)期的官窯款識(shí)有 “大清康熙年制” 六字楷書款和 “康熙御制” 四字楷書款,早期款識(shí)字體寬大,筆畫粗重挺拔,頓捺明顯,晚期款識(shí)字體則較為清秀;雍正時(shí)期的官窯款識(shí)主要為 “大清雍正年制” 六字楷書款和 “雍正年制” 四字篆書款,字體工整規(guī)范,筆法嚴(yán)謹(jǐn);乾隆時(shí)期的官窯款識(shí)多為 “大清乾隆年制” 六字篆書款,字體規(guī)整,筆道圓潤流暢。
在高古瓷鑒定領(lǐng)域,痕跡學(xué)正逐漸成為一種備受關(guān)注的新方法。它主要研究瓷器在長(zhǎng)期使用、保存過程中留下的各種痕跡,這些痕跡猶如歲月的密碼,為我們揭示瓷器的真?zhèn)魏湍甏峁┝岁P(guān)鍵線索。?
常見的痕跡包括把玩痕跡、磨損痕跡、老化痕跡、氣泡痕跡、土沁痕跡、工藝痕跡等。把玩痕跡是指瓷器在被人長(zhǎng)期把玩過程中,表面形成的一種自然光澤和細(xì)膩觸感,這種光澤柔和溫潤,與新瓷器的賊光截然不同;磨損痕跡則是由于瓷器在使用過程中與其他物體摩擦而產(chǎn)生的,其位置和程度往往與使用方式和頻率有關(guān);老化痕跡是瓷器歷經(jīng)歲月洗禮的見證,表現(xiàn)為釉面的光澤變化、開片的形成以及胎體的老化等;氣泡痕跡是指瓷器在燒制過程中,釉層內(nèi)產(chǎn)生的氣泡,不同時(shí)期、不同窯口的瓷器,其氣泡的大小、疏密、形態(tài)等特征各不相同;土沁痕跡是瓷器長(zhǎng)期埋藏于地下,受到土壤中的礦物質(zhì)、水分等侵蝕而形成的,其顏色和形狀多樣,是判斷瓷器是否出土的重要依據(jù);工藝痕跡則反映了瓷器的制作工藝和時(shí)代特征,如拉坯痕跡、修足痕跡、接胎痕跡等。
現(xiàn)代仿品雖然在外觀上可能與真品極為相似,但其材質(zhì)和制作工藝與古代瓷器存在本質(zhì)差異,無法復(fù)制古瓷內(nèi)部微觀結(jié)構(gòu)的變化特征。例如,古瓷的老化痕跡是在自然環(huán)境中經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的物理、化學(xué)變化形成的,具有不可人為制造的規(guī)律性,而現(xiàn)代仿品往往通過化學(xué)處理等手段來模仿老化痕跡,但其效果生硬、不自然,容易被識(shí)破。
發(fā)粉是瓷器年久風(fēng)化的現(xiàn)象,素胎表現(xiàn)得更為明顯,表面好似有粉狀物,用手擦拭后便會(huì)消失。若風(fēng)化程度進(jìn)一步加深,會(huì)出現(xiàn)冬瓜霜現(xiàn)象,再嚴(yán)重些就會(huì)形成脫粉,此時(shí)用手擦拭會(huì)有粉狀物脫落。古老瓷器通常會(huì)出現(xiàn)這種情況,尤其是在釉上和露臺(tái)處。而新瓷器是絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)這種粉的,也無法仿制。伴隨著發(fā)粉現(xiàn)象,還會(huì)顯示出豆腐花、白云紋,在放大鏡下清晰可見。脫衣傷則是指瓷器長(zhǎng)期受腐,釉面全部脫光,常伴有發(fā)粉和脫釉等現(xiàn)象,相對(duì)比較容易鑒定。